موقف الحافلات ، مسرحية برودواي 1955 من قبل ويليام إنج

ويليام إنج كوميديا ​​، موقف باص، مليء بشخصيات عاطفية وقصة بطيئة ولكن لطيفة ، وشريحة من الحياة. على الرغم من مؤرخة ، موقف باص يدير سحر جمهوره الحديث ، إذا كان ذلك بسبب شوقنا المتأصل في ماض أبسط وأكثر بريء.

معظم مسرحيات ويليام إنج هي مزيج من الكوميديا ​​والدراما. موقف باص لا يختلف تم عرضه لأول مرة في برودواي في عام 1955 ، فقط في أعقاب نجاح إنجيه الأول في برودواي ، النزهة. في عام 1956 ، موقف باص أحضر إلى الشاشة الفضية ، بطولة مارلين مونرو في دور شيري.

موقف باص يقام داخل "مطعم يقع في زاوية في بلدة صغيرة في كانساس على بعد حوالي ثلاثين ميلًا غرب مدينة كانساس". نظرًا للظروف الجليدية ، تُجبر الحافلة الداخلية على التوقف ليلاً. واحدًا تلو الآخر ، يتم تقديم ركاب الحافلة ، مع كل المراوغات والنزاعات الخاصة بهم.

بو ديكر هو صاحب مزرعة شاب من مونتانا. لقد تخطى للتو مغني ملهى ليلي اسمه شيري. في الواقع ، لقد وقع في حبها بعنف (بشكل رئيسي لأنه فقد عذريته فقط) ، فقد دفعها إلى الحافلة بافتراض أن الشابة سوف تتزوجه.

شيري ، من ناحية أخرى ، لا تسير في الطريق بالضبط. بمجرد وصولها إلى محطة الحافلات ، تقوم بإبلاغ العريف المحلي ، Will Masters ، بأنها محتجزة ضد إرادتها. ما يتكشف خلال المساء هو محاولة بو الفائقة في جذبها إلى الزواج ، تليها معركة متواضعة مع شريف. بمجرد وضعه في مكانه ، يبدأ في رؤية الأشياء ، وخاصة شيري ، بطريقة مختلفة.

فيرجيل بليسينج ، أفضل صديق لبو ، وشخصية الأب هو الأكثر حكمة والرحمة بين ركاب الحافلة. طوال المسرحية ، يحاول تثقيف بو حول طرق المرأة والعالم "المتحضر" خارج مونتانا.

الدكتور جيرالد ليمان أستاذ جامعي متقاعد. أثناء تواجده في مقهى bus stop ، يستمتع بقراءة الشعر ، ويمزح مع نادلة المراهقات ، ويزيد من مستويات الكحول في الدم بشكل مطرد.

غريس هو صاحب المطعم الصغير. لقد تم ضبطها بطرقها ، حيث اعتادت أن تكون وحيدة. انها ودية ، ولكن ليس الثقة. غريس لا ترتبط كثيرًا بالناس ، مما يجعل محطة الحافلات مكانًا مثاليًا لها. في مشهد مفعم بالحيوية والمسلية ، تشرح غريس لماذا لا تقدم السندويشات مع الجبن:

غريس: أعتقد أنني كيندا متمحور حول الذات ، ويل. لا أهتم بالجبن ، لذا لا أفكر أبدًا في أمر شخص آخر.

النادلة الشابة ، إلما ، هي نقيض غريس. تمثل إلما الشباب والسذاجة. إنها تضفي أذن متعاطفة على الشخصيات الموهوبة ، وخاصة الأستاذة القديمة. في الفصل الأخير ، تبين أن سلطات مدينة كانساس سيتي طاردت الدكتور ليمان خارج المدينة. لماذا ا؟ لأنه يواصل إحراز تقدم في فتيات المدارس الثانوية. عندما تشرح غريس أن "الأشرار القدامى مثله لا يمكنهم ترك الفتيات الصغيرات وحدهن" ، فإن إلما تشعر بالرضا بدلاً من الاشمئزاز. هذه البقعة هي واحدة من العديد من التي فيها موقف باص يظهر التجاعيد لها. إن رغبة ليمان في إلما مظللة بألوان عاطفية ، في حين أن الكاتب المسرحي الحديث ربما يتعامل مع الطبيعة المنحرفة للأستاذ بطريقة أكثر جدية.

معظم الشخصيات على استعداد للتحدث ليلًا أثناء انتظارهم لمسح الطرق. كلما فتحوا أفواههم ، كلما أصبحت الكليشيهات مبتذلة. بطرق عدة، موقف باص يبدو وكأنه كتابة اعتصام معتادة - وهذا ليس بالضرورة شيئًا سيئًا ؛ على الرغم من أنها لا تجعل الكتابة تشعر مؤرخة. بعض من الفكاهة والكوماردير تذوق بعض الشيء التي لا معنى لها (وخاصة إظهار الموهبة التي إلما يكرس الآخرين في).

أفضل الشخصيات في المسرحية هم الأشخاص الذين لا يثرثرون مثل الآخرين. ويل الماجستير هو شريف صعبة ولكن عادلة. فكر في طبيعة أندي جريفيث الودية المدعومة بقدرة تشاك نوريس على الركل. هذا سوف الماجستير في باختصار.

فيرجيل نعمة ، وربما أكثر شخصية مثيرة للإعجاب في موقف باص، هو الشخص الأكثر جرأة في قلوبنا. في الختام ، عندما يغلق المقهى ، يضطر فيرجيل إلى الوقوف في الخارج ، وحيدا في الصباح المظلم البارد. تقول جريس: "أنا آسف يا مستر ، لكنك خرجت للتو من البرد."

يرد فيرجيل ، بشكل رئيسي على نفسه ، "حسنًا... هذا ما يحدث لبعض الناس. "إنه خط يسترجع المسرحية - لحظة الحقيقة التي تتجاوز أسلوبها القديم وشخصياتها المسطحة. إنه خط يجعلنا نتمنى أن تجد بركات فيرجيل وويليام إنجيس في العالم الراحة والعزاء ، وهو مكان دافئ لخلع الحياة البارد.