ونقلت الكبرياء والتحامل

الاقتباسات التالية من كبرياء وتحامل بواسطة جين اوستين هي بعض الخطوط الأكثر شهرة في الأدب الإنجليزي. الرواية التي تتبع علاقة الدفع والجذب بين إليزابيث بينيت و فيتزويليام دارسييتعامل مع مواضيع الحب والفخر والتوقعات الاجتماعية والآراء المسبقة. في الاقتباسات التالية ، سنحلل كيف تنقل أوستن هذه المواضيع مع علامتها التجارية.

عندما تتحدث إليزابيث عن هذا الاقتباس ، فإنها تشعر بالابتعاد عن طفيفة دارسي لها في الكرة الأولى ، حيث سمعت أنه يحكمها بأنها ليست "وسيمًا بما فيه الكفاية" حتى يتمكن من الرقص معها. في السياق ، حيث تناقش هي وعائلتها الكرة مع جيرانهم ، تقذف الخط بطريقة جيدة ، ومهزلة. ومع ذلك، قراءة أقرب تشير إلى بعض عناصر الحقيقة: مع تقدم القصة ، يصبح من الواضح أن هذا لقد أثر الاجتماع الأول غير السار على تصور إليزابيث لدارسي ، مما جعلها أكثر عرضة للإصابة أكاذيب ويكهام.

هذا الاقتباس هو أيضًا بداية لنمط جري من خلال الرواية: كل من إليزابيث ودارسي قادران على الاعتراف بذلك لديهم عيب مشترك (تعترف إليزابيث بدرجة من الفخر ، يعترف دارسي بأن تحيزاته تتشكل بسرعة وبصورة لا رجعة فيها). غالبًا ما يرتبط موضوع الكبرياء بعدم القدرة على التعرف على العيوب الخاصة به ، لذلك على الرغم من أن الشخصيات لا تزال لديها طرق للذهاب قبل أن للوصول إلى نتيجة سعيدة ، فإن قبول بعض العيوب يشير إلى أن هذا سيكون كوميديا ​​حيث يكون هذا الاستنتاج ممكنًا وليس مأساة اين ا

ماري بينيت ، أخت بينيت الوسطى ، ليست تافهة مثل أخواتها الأصغر سنا ولا معدلة بشكل جيد مثل أخواتها الأكبر سنا. إنها مجتهدة لخطأ ومولعة بالفلسفة والأخلاق ، كما تفعل هنا ، حيث تدخل نفسها في محادثة حول سلوك السيد دارسي في الكرة من خلال الاستفادة من ذكرهم "كبريائه" والقفز معها فلسفة. إنه مؤشر واضح على افتقارها إلى المهارات الاجتماعية ورغبتها المتزامنة في أن يتم تضمينها في المجتمع.

على الرغم من أنه تم تقديمه بطريقة ماري الأخلاقية والمدعومة ، فإن هذا الاقتباس ليس صحيحًا تمامًا. الفخر - والغرور - هي مواضيع رئيسية للقصة ، وتعطي تعريفات ماري للقراء طريقة لتمييزها الخداع الاجتماعي للسيدة بينغلي أو ليدي كاثرين وتضخم الأهمية الذاتية للسيد كولينز من فخر السيد دارسي. كبرياء وتحامل يستكشف الفخر الشخصي باعتباره حجر عثرة أمام الفهم الحقيقي والسعادة ، ولكنه يقدم أيضًا الفخر شخصية - دارسي - كشخص لا يهتم كثيرا بما يفكر به الآخرون ، كما يتضح من برده الاجتماعي سلوك. يتم استكشاف التباين بين رعاية التصورات والعناية بالقيم الداخلية طوال الرواية.

هناك مصطلح في الدراما اليونانية الكلاسيكية ، anagnorisis، وهذا يشير إلى الإدراك المفاجئ لشخصية ما لشيء غير معروف أو يساء فهمه. غالبًا ما يرتبط بطريقة أو بأخرى بتغيير في الإدراك أو العلاقة مع خصم. الاقتباس أعلاه ، الذي تحدثت عنه إليزابيث لنفسها ، هو لحظة إليزابيث من أزمة سابقة ، حيث تتعلم أخيرًا الحقيقة حول ماضي دارسي ويكهام المشترك عبر رسالة دارسي إليها ، ثم تدرك عيوبها الخاصة و الأخطاء.

تشير لحظة إليزابيث للوعي الذاتي ومحور الشخصية إلى المهارة الأدبية في العمل هنا. Anagnorisis هو شيء يظهر في الأعمال المعقدة ذات الهياكل الكلاسيكية والأبطال متعددي الأوجه ؛ وجودها هو دليل آخر على ذلك كبرياء وتحامل رواية ماهرة ، وليست مجرد كوميديا ​​الأخلاق. في المآسي ، هذه هي اللحظة التي تأتي فيها الشخصية إلى إدراك تشتد الحاجة إليه ، ولكنها تتعلم درسها بعد فوات الأوان لإيقاف أحداث مأساوية بالفعل في الحركة. لان أوستن تكتب كوميديا ​​، وليست مأساة ، فهي تسمح لإليزابيث بالحصول على هذا الوحي المطلوب بينما لا يزال هناك وقت لعكس المسار وتحقيق نهاية سعيدة.

هذا واحد من أكثر الخطوط الافتتاحية الشهيرة في الأدب ، هناك مع "اتصل بي إسماعيل" و "لقد كانت أفضل الأوقات ، كانت الأسوأ مرات ". الخط الذي يتحدث عنه الراوي كلي العلم ، يلخص الخط بشكل أساسي أحد المباني الرئيسية للكاتب رواية؛ تعمل بقية القصة على افتراض أن القارئ والشخصيات على حد سواء يتشاركون هذه المعرفة.

على الرغم من أن مواضيع كبرياء وتحامل بالتأكيد لا تقتصر على الزواج والمال ، تلك التي تلوح في الأفق. هذا الاعتقاد هو الذي يقود السيدة قامت بينيت بدفع بناتها إلى الأمام في كل منعطف ، نحو المرشحين الجديرين مثل السيد بينجلي والمرشحين غير الجديرين مثل السيد كولينز. أي رجل واحد مع بعض الثروة هو مرشح الزواج ، سهل وبسيط.

هناك منعطف خاص للعبارة جدير بالذكر هنا أيضًا: عبارة "في حاجة إلى". على الرغم من أنه يبدو للوهلة الأولى أنه يشير إلى أن الرجل الغني والعزباء يريد دائمًا زوجة. في حين أن هذا صحيح ، هناك تفسير آخر. يتم استخدام عبارة "في حاجة إلى" أيضًا للإشارة إلى حالة تفتقر إلى شيء ما. وهكذا ، فإن الطريقة الأخرى لقراءتها هي أن الرجل الغني والعازب يفتقر إلى شيء حاسم: الزوجة. تؤكد هذه القراءة على التوقعات الاجتماعية المعلقة على كل من الرجل والمرأة ، بدلاً من أحدهما.

في الرومانسية ذروة الرواية، يسلم السيد دارسي هذا الخط إليزابيث. ويأتي بعد أن تم الكشف عن كل منهما بينهما ، وتم مسح كل سوء التفاهم وكلاهما في معرفة كاملة بما قاله الآخر وما فعله. بعد أن شكرت إليزابيث دارسي على مساعدته لزواج ليديا ، اعترف بأنه فعل كل شيء من أجل إليزابيث وعلى أمل إثبات طبيعته الحقيقية لها. بسبب استقبالها الإيجابي حتى الآن ، قام بمحاولة اقتراحها مرة أخرى - ولكن هذا لا يمكن أن يكون مختلفًا عن اقتراحه الأول.

عندما تقدم دارسي لأول مرة إلى إليزابيث ، فإنه يتراكب مع تقييم متهور - وإن لم يكن غير دقيق - لحالتها الاجتماعية بالنسبة له. يستخدم لغة "تبدو" رومانسية (يصر على أن حبه كبير لدرجة أنه تغلب على جميع العقبات العقلانية) ، لكنه يأتي على أنه مهين بشكل لا يصدق. هنا ، ومع ذلك ، فهو لا يقترب فقط من إليزابيث بدون فخر ولغة حقيقية غير مفهومة ، ولكنه يؤكد أيضًا على احترامه لرغباتها. بدلا من اتباع الكلاسيكية الكأس من "متابعة حتى تكسبها" ، يقول بهدوء أنه سيبتعد برشاقة إذا كان هذا ما تريده. إنه التعبير النهائي عن حبه غير الأناني ، على عكس غطرسته السابقة التي تركز على الذات والوعي المفرط بالوضع الاجتماعي.

تتحدث كارولين بينجلي عن هذا الاقتباس ، بينما تمضي الوقت في Netherfield مع شقيقها وشقيقتها وصهرها السيد دارسي وإليزابيث. المشهد ، على الأقل من وجهة نظرها ، هو منافسة خفية بينها وبين إليزابيث على اهتمام دارسي. هي في الحقيقة مخطئة ، حيث أن إليزابيث لا تهتم بدارسي في هذا الوقت وهي فقط في نذرفيلد تميل إلى أختها المريضة جين. حوار الآنسة بينجلي هو تيار مستمر من المحاولات لجذب الانتباه من دارسي. في حين أنها رابحة حول أفراح القراءة ، فهي تتظاهر بقراءة كتاب ، مثل يخبرنا الراوي ذو اللسان الحاد ، أنها اختارت فقط لأنه كان المجلد الثاني من كتاب دارسي اختار للقراءة.

غالبًا ما يتم أخذ هذا الاقتباس خارج السياق ، وهو مثال ممتاز للرفق فكاهة ساخرة غالبًا ما تستخدم أوستن للسخرية من النخبة الاجتماعية. فكرة الاستمتاع بالقراءة ليست سخيفة في حد ذاتها ، لكن أوستن تعطي هذا الخط لشخصية نعرف أنها غير صادقة ، ويضاعفها من خلال المبالغة في البيان بعد أي احتمال للصدق وجعل صوت المتكلم يائسة و أحمق.

عادة ما يكون حوار إليزابيث ذكيًا ومليئًا بالمعاني المزدوجة ، وهذا الاقتباس هو مثال واضح. لقد قدمت هذا الخط خلال محادثة مع والدتها ، السيد دارسي ، والسيد بينجلي حول الاختلافات بين الدولة ومجتمع المدينة. وهي تعلق على سعادتها بملاحظة الناس - التي تنوي أن تكون بارب في السيد دارسي - و يتضاعف مع هذا الاقتباس عندما يقترح أن الحياة الإقليمية يجب أن تكون مملة للغاية بالنسبة لها الملاحظات.

على مستوى أعمق ، هذا الاقتباس في الواقع ينذر الدرس الذي تعلمته إليزابيث خلال الرواية. وهي تفتخر بسلطات الملاحظة التي تتمتع بها والتي تخلق آراءها "المتحيزة" ، وهي بالتأكيد لا تعتقد أن السيد دارسي ، من بين جميع الناس ، سوف يتغير. كما اتضح ، على الرغم من ذلك ، هناك بالفعل الكثير مما يمكن ملاحظته مما كانت عليه في الوقت الذي قدمت فيه هذا التعليق الساخر ، وتفهم إليزابيث هذه الحقيقة لاحقًا.