قال أرسطو في كتابه: "الأسلوب الحر" على البلاغة، "هو النوع الذي ليس له أماكن توقف طبيعية ، ويتوقف فقط لأنه لم يعد هناك ما يمكن قوله عن هذا الموضوع" (الكتاب الثالث ، الفصل التاسع).
انه جملة او حكم علىأسلوب غالبًا ما يستخدم من قبل الأطفال المتحمسين:
ثم أخذنا العم ريتشارد إلى ملكة الألبان وكان لدينا آيس كريم وكان لدي فراولة وسقط مخروطي السفلي كان هناك آيس كريم في جميع أنحاء الأرض وضحكت ماندي ثم استيقظت وأخذنا العم ريتشارد إلى المنزل ولم يقل اى شى.
وفضل أسلوب الجري الشاعر الأمريكي والت ويتمان في القرن التاسع عشر:
أصبح الليلك المبكر جزءًا من هذا الطفل ،
والعشب ، وأمجاد الصباح الأبيض والأحمر ، والبرسيم الأبيض والأحمر ، وأغنية طائر الفويب ،
وحملان الشهر الثالث ورمي الزرع الوردي الباهت ومهر الفرس وعجل البقر ،
والحضن الصاخب في فناء الحظيرة ، أو عند ضفة جانب البركة ،
والسمكة تعلق نفسها بشكل غريب في الأسفل - والسائل الفضولي الجميل ،
وأصبحت نباتات الماء برؤوسها المسطحة الرشيقة جزءًا منه.
("كان هناك طفل رابع ،" أوراق العشب)
ال أسلوب الجري غالبًا ما يظهر في الكتاب المقدس:
ونزل المطر وجاءت الفيضانات وهبت الريح وضربت على ذلك البيت. وسقط: وكان عظيم سقوطه.
(متى 7:27)
و إرنست همنجواي بنى مسيرته عليه:
في الخريف كانت الحرب موجودة دائمًا ، لكننا لم نذهب إليها بعد الآن. كان الجو باردًا في الخريف في ميلانو وجاء الظلام في وقت مبكر جدًا. ثم جاءت الأضواء الكهربية ، وكانت ممتعة على طول الشوارع في النوافذ. كان هناك الكثير من الألعاب المعلقة خارج المحلات التجارية ، والثلج المسحوق في فراء الثعالب والرياح فجرت ذيولها. علق الغزلان قاسيًا وثقيلًا وخاليًا ، ونفخت الطيور الصغيرة في الريح وحولت الريش ريشها. كان سقوطًا باردًا وهبت الريح من الجبال.
("في بلد آخر")
وعلى النقيض من أسلوب الجملة الدورية، مع طبقاتها بعناية البنود الثانوية، يقدم أسلوب الجري تعاقبًا لا هوادة فيه بسيط و مركب الهياكل. كما يلاحظ ريتشارد لانهام في تحليل النثر (Continuum ، 2003) ، أسلوب الركض يعطي مظهر خارجي عقل في العمل ، واختلاق الأمور على ما يرام ، مع الجمل التي تحاكي "الجمل المترابط والنقابي للمحادثة".
في دليل أكسفورد الجديد للكتابة (1988) ، قام توماس كين بتفصيل فضائل أسلوب الجري—والذي يسميه "أسلوب قطار الشحن":
وهي مفيدة عندما ترغب في ربط سلسلة من الأحداث أو الأفكار أو الانطباعات أو المشاعر أو التصورات على الفور قدر الإمكان ، دون الحكم على قيمتها النسبية أو فرض بنية منطقية عليها معهم... .
يوجه نمط الجملة حواسنا بقدر ما توجهها الكاميرا في فيلم ، وتوجهنا من إدراك إلى آخر ، مع خلق تجربة مستمرة. إذن ، يمكن لأسلوب قطار الشحن تحليل التجربة تمامًا مثل سلسلة من الجمل المنفصلة. لكنها تجمع الأجزاء أكثر قربًا ، وعندما تستخدم عدة أجزاء تنسيق، يحقق درجة عالية من السيولة.
في المقال "المفارقة والحلم" يتبنى جون ستينبك أسلوب الركض (أو قطار الشحن) لتحديد بعض العناصر المتضاربة في الشخصية الأمريكية:
نحن نقاتل طريقنا ، ونحاول شراء طريقنا للخروج. نحن يقظون ، فضوليون ، متفائلون ، ونأخذ المزيد من الأدوية المصممة لجعلنا غير مدركين لأي شخص آخر. نحن معتمدين على أنفسنا وفي الوقت نفسه نعتمد تمامًا. نحن عدوانيون وعزل. الأمريكيون يفرطون في أطفالهم ؛ الأطفال بدورهم يعتمدون بشكل مفرط على والديهم. نحن راضون في ممتلكاتنا وفي بيوتنا وفي تعليمنا. ولكن من الصعب العثور على رجل أو امرأة لا يريد شيئًا أفضل للجيل القادم. الأمريكيون طيبون للغاية ومضيافون ومفتوحون مع الضيوف والغرباء على حد سواء. ومع ذلك سيصنعون دائرة واسعة حول الرجل الذي يموت على الرصيف. تنفق الثروات على إخراج القطط من الأشجار والكلاب من أنابيب الصرف الصحي ؛ لكن فتاة تصرخ للحصول على المساعدة في الشارع لا ترسم سوى الأبواب المصفحة والنوافذ المغلقة والصمت.
من الواضح أن مثل هذا النمط يمكن أن يكون فعالا في رشقات نارية قصيرة. ولكن مثل أي نمط جملة يلفت الانتباه إلى نفسه ، يمكن لأسلوب الركض بسهولة أن يرحل به. تقرير توماس كين عن الجانب السلبي لأسلوب الجري:
تعني جملة قطار الشحن أن الأفكار التي ترتبط بها نحوي المساواة هي بنفس القدر من الأهمية. لكن الأفكار عادة ليست من نفس ترتيب الأهمية ؛ بعضها كبير ؛ الآخرين الثانوية. علاوة على ذلك ، هذا النوع من البناء لا يمكن أن يظهر علاقات منطقية دقيقة للغاية السبب والنتيجة، شرط، تنازل، وهلم جرا.
لنقل العلاقات الأكثر تعقيدًا بين الأفكار في جملنا ، ننتقل عمومًا من تنسيق إلى التبعية--أو للاستخدام بلاغي الشروط من تقريب إلى قصور الرحم.