قصص خيالية من بودلير إلى ليديا ديفيس

على مدى العقود القليلة الماضية ، ازدادت شعبية القصص الخيالية والقصص الدقيقة وغيرها من القصص القصيرة القصيرة للغاية. مجلات كاملة مثل نانو خيال و فلاش الخيال على الإنترنت مكرسة للخيال وميض وأشكال الكتابة ذات الصلة ، بينما المسابقات التي تديرها شاطئ الخليج, ملح نشرو مراجعة كينيون تلبية للمؤلفين الخيال فلاش. لكن للخيال السريع أيضًا تاريخ طويل ومحترم. حتى قبل أن يصبح مصطلح "رواية فلاش" شائع الاستخدام في أواخر القرن العشرين ، كان كبار الكتاب في كانت فرنسا وأمريكا واليابان تجرب أشكال النثر التي تركز بشكل خاص على الإيجاز و تنازل.

في القرن التاسع عشر ، كان بودلير رائداً في نوع جديد من الكتابة القصيرة يسمى "الشعر النثري". النثر كان الشعر طريقة بودلير لالتقاط الفروق الدقيقة في علم النفس والخبرة في رشقات نارية قصيرة من وصف. كما قال بوديلير في مقدمة مجموعته الشهيرة من الشعر النثري ، باريس طحال (1869): "من لم يحلم ، في نوبات من الطموح ، بهذه المعجزة ، نثر شعري ، موسيقي بدون إيقاع أو قافية ، مرن ومتقطع بما يكفي لاستيعاب الحركة الغنائية لـ الروح ، تموجات خيالية ، انتفاخ وغمز الوعي؟ " أصبحت قصيدة النثر شكلاً مفضلاً للكتاب التجريبيين الفرنسيين ، مثل آرثر رامبو وفرانسيس بونج. لكن تركيز بودلير على المنعطفات الفكرية وتقلبات المراقبة مهدت أيضًا الطريق لخيال فلاش "شريحة الحياة" الذي يمكن العثور عليه في العديد من المجلات الحالية.

همنغواي تشتهر بروايات البطولة والمغامرة مثل لمن تقرع الأجراس و العجوز والبحر—ولكن أيضًا لتجاربه الجذرية في الرواية القصيرة. واحدة من أشهر الأعمال المنسوبة إلى همنجواي هي قصة قصيرة من ست كلمات: "للبيع: أحذية أطفال ، لا ترتديها أبدًا". تأليف همنغواي لهذه القصة المصغرة تم التشكيك فيه ، لكنه ابتكر العديد من الأعمال الأخرى للخيال القصير للغاية ، مثل الرسومات التي تظهر طوال قصته القصيرة مجموعة في زماننا. كما قدم همنجواي دفاعًا عن روايات موجزة جذريًا: "إذا كان كاتب النثر يعرف ما يكفي حول ما يكتب عنه عن ذلك فقد يحذف أشياء الذي يعرفه والقارئ ، إذا كان الكاتب يكتب حقًا بما فيه الكفاية ، فسيكون لديه شعور بهذه الأشياء بقوة كما لو أن الكاتب قد ذكر معهم."

كمؤلف غارق في الفن والأدب الاقتصادي ولكن معبر عن وطنه اليابان ، كواباتا كان مهتمًا بإنشاء نصوص صغيرة رائعة في التعبير والاقتراح. من بين أعظم إنجازات Kawabata هي قصص "كف اليد" ، والحلقات الخيالية والحوادث التي تستمر صفحتين أو ثلاث صفحات على الأكثر.

من حيث الموضوع ، فإن نطاق هذه القصص المصغرة رائع ، حيث يغطي كل شيء من الرومانسية المعقدة ("الكناري") إلى الأوهام المرضية ("انتحار الحب") إلى رؤى الطفولة للمغامرة والهروب ("حتى في شجرة"). ولم يتردد Kawabata في تطبيق المبادئ وراء قصص "كف اليد" على كتاباته الطويلة. قرب نهاية حياته ، قام بصياغة نسخة منقحة ومختصرة كثيرًا لإحدى رواياته المشهورة ، بلد الثلج.

بارثلمي هو واحد من الكتاب الأمريكيين الأكثر مسؤولية عن حالة الخيال المعاصر. بالنسبة لبارثلمي ، كان الخيال وسيلة لإشعال النقاش والتكهنات: "أعتقد أن كل جملة ترتجف مع الأخلاق في كل محاولة لإشراك الإشكالية بدلاً من تقديم اقتراح يجب أن يوافق عليه جميع الرجال العقلانيين ". على الرغم من أن هذه المعايير غير محددة ، وقد وجهت القصص القصيرة المثيرة للتفكير الخيال القصير في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين ، ومن الصعب تقليد أسلوب بارثيلمي الدقيق نجاح. في قصص مثل "البالون" ، قدم بارثلمي تأملات في الأحداث الغريبة - وقليلًا من المؤامرة التقليدية والصراع والحل.

حاصل على زمالة ماك آرثر المرموقة ، ديفيس نالت التقدير على حد سواء لترجماتها للمؤلفين الفرنسيين الكلاسيكيين ولأعمالها العديدة من القصص الخيالية. في قصص مثل "رجل من ماضيها" و "المستنير" و "القصة" ، يصور ديفيس حالات القلق والاضطراب. إنها تشارك هذا الاهتمام الخاص بالشخصيات غير المستقرة مع بعض الروائيين الذين ترجمتها - مثل غوستاف فلوبير ومارسيل بروست.

مثل فلوبير وبروست ، تم الترحيب لديفيس بسبب اتساع نطاق رؤيتها وقدرتها على حزم ثروة من المعنى في الملاحظات المختارة بعناية. وفقًا للناقد الأدبي جيمس وود ، "يمكن للمرء أن يقرأ جزءًا كبيرًا من عمل ديفيس ، ويظهر الإنجاز التراكمي الكبير - مجموعة من الأعمال ربما تكون فريدة في الكتابة الأمريكية ، في مزيجها من الوضوح ، والإيجاز المأثور ، والأصالة الرسمية ، والكوميديا ​​الماكرة ، والغموض الميتافيزيقي ، والضغط الفلسفي ، والإنسان حكمة."