آني ألبرز وما بعدها: 5 فنانات من مدرسة باوهاوس

على الرغم من أن Bauhaus تأسست كمؤسسة متساوية مصممة لكسر حواجز التسلسل الهرمي ، فإن المدرسة الراديكالية لم تكن راديكالية في إدراجها للنساء. كانت الفرص المتاحة للنساء أكثر وفرة في الأيام الأولى من Bauhaus ، ولكن مع اكتساح المدرسة بسرعة طالبات ، أصبحت ورشة النسيج قريبا مستودع لمعظم الطالبات (على الرغم من وجود بعض ملحوظ استثناءات). العمارة ، التي تعتبر أعلى البرامج المقدمة في Bauhaus ، لم تقبل المرأة.

ربما أشهر نساج باوهاوس ، آني ألبيرز، ولد Annelise Fleischman في عام 1899 في برلين ، ألمانيا. قررت الفن المستقلة البالغة من العمر 24 عامًا دراسة الفن منذ صغرها ، أنها ستلتحق بمدرسة باوهاوس البالغة من العمر أربع سنوات في فايمار عام 1923. عندما سُئلت عن المكان الذي ترغب في وضعه فيه ، أصرت على الانضمام إلى ورشة صناعة الزجاج ، حيث لمحت أستاذًا شابًا وسيمًا في الداخل ، تصادف أن يكون اسمه جوزيف ألبرز، أحد عشر عاما لها كبار.

على الرغم من أنها حرمت من وضعها في ورشة عمل الزجاج ، إلا أنها وجدت شريكًا مدى الحياة في جوزيف ألبرز. تزوجا عام 1925 وظلوا معًا لأكثر من 50 عامًا حتى وفاة جوزيف عام 1976.

أثناء وجودها في باوهاوس ، صنعت ألبرز اسمًا لها ككاتبة ونسج ، وعملت في النهاية كرائدة في ورشة النسيج في عام 1929. حصلت على شهادتها بعد الانتهاء من مشروعها النهائي ، وهو نسيج مبتكر لقاعة ، عكست الضوء والصوت الممتص. ستستخدم ألبرز المهارات في تصميم المنسوجات النفعية التي تعلمتها في باوهاوس طوال حياتها ، واستكمال العمولات لكل شيء من مساكن المدارس إلى المساكن الخاصة. لها بهاء التصميم لا يزال نول إنتاج اليوم.

استمرت ألبرز في تعليم النسيج في مدرسة بلاك ماونتن كوليدج ما بعد الحداثة ، حيث ستنتقل مع زوجها في عام 1933 بعد أن أجبر النازيون المدرسة على إغلاقها.

ولدت غونتا ستولزل أديلغوندي ستولزل عام 1897 في ميونيخ بألمانيا. وصل ستولزل إلى باوهاوس عام 1919 بعد أن عمل كممرض للصليب الأحمر في الحرب العالمية الأولى. على الرغم من أنها جاءت من عائلة النساجين (بما في ذلك جدها) ، إلا أنها لم تبدأ تعليمها على الفور ورشة النسيج التي تشكلت بعد وصولها لاستيعاب العدد الكبير من النساء المقيمات في مدرسة.

عندما انتقلت المدرسة إلى Dessau في عام 1927 ، كانت Stölzl أول امرأة تشغل منصبًا تعليميًا وستصبح في نهاية المطاف سيدًا في ورشة النسيج ، حيث احتضنت نهج متعدد التخصصات وتعاونت مع زميل مدرس باوهاوس والمهندس المعماري والمصمم مارسيل بروير لصنع الأثاث ، والتي ستضيف إليها المنسوجات الملونة مثل تنجيد.

تزوجت ستولزل من أرييه شارون ، وهي يهودية فلسطينية ، وحصلت على الجنسية الفلسطينية ، مما مكن عائلتها من الفرار من ألمانيا خلال الحرب العالمية الثانية.

استقالت Stölzl من منصبها في Bauhaus في عام 1931 ، سئمت من المضايقة المعادية للسامية التي تلقتها بسبب تراث زوجها. انتقلت العائلة إلى سويسرا حيث أدارت Stölzl مصنع نسيج حتى كانت في السبعينات من عمرها. توفيت عام 1983.

كانت أوتي بيرغر ، المولودة عام 1898 في كرواتيا ، مصممة تجارية ناجحة للغاية للمنسوجات ، وأسست نشاطها التجاري الخاص خارج أسوار باوهاوس.

دخلت بيرغر ورشة النسيج في باوهاوس في ديساو عام 1926 وأصبحت معروفة بقدرتها على التعبير عن نظريات النسيج اللفظي ، ونشر المقالة المؤثرة Stoffe im Raum (المواد في الفضاء) عام 1930. عمل بيرغر لفترة وجيزة كمدير مشارك في ورشة النسيج مع آني ألبرز بينما كانت غونتا ستولزل في إجازة أمومة في عام 1929.

في عام 1932 ، أنشأت بيرغر استوديو النسيج الخاص بها ، حيث أنتجت تصاميم براءة اختراع ، ولكن تراثها اليهودي أعاقت دخولها إلى المجلس الإمبراطوري للفنون البصرية في ألمانيا ، مما أعاق نمو أعمالها. مع زيادة قوة النازيين ، حاولت بيرغر الفرار من البلاد ، لكنها باءت بالفشل في محاولتها العثور على عمل في إنجلترا.

عرضت أخيرًا منصبًا في عام 1937 في Chicago Bauhaus (حيث لازلو موهولي ناجي وأساتذة باوهاوس الآخرين بعد أن أغلقت المدرسة في عام 1933) ، قامت لفترة وجيزة بزيارة إلى يوغوسلافيا لزيارة مريض نسبيا. قبل أن تتمكن من الوصول إلى الولايات المتحدة ، تم حظر المرور خارج البلاد. توفي أوتي بيرغر في معسكر اعتقال نازي في بولندا عام 1944.

كانت Isle Fehling زيًا ألمانيًا ومصممة مجموعة. وصلت إلى باوهاوس في عام 1920 ، حيث حضرت دروس المسرح والنحت. بحلول عام 1922 ، في سن 26 ، كانت قد حصلت على براءة اختراع تصميم لمرحلة دائرية سمحت للإنتاج في الجولة.

بعد مغادرة Bauhaus ، أصبحت مصممة أزياء ومصممة ناجحة ، وكانت معروفة بتصاميمها المعمارية والهندسية ، التي أنتجتها كمصمم الأزياء الوحيد في Schauspieltheater في برلين.

على الرغم من أنها عملت في المسرح من خلال المهنة ، لم تتخلى Fehling عن حبها للنحت. بالعمل في كل من العمل التجريدي والتصويري ، أنتجت العديد من التماثيل الشخصية لأعضاء بارزين في المشهد المسرحي الألماني.

كما هو الحال مع العديد من فناني باوهاوس ، تم تصنيف عمل فيلهلينج "منحط" من قبل الحزب النازي في عام 1933. تمت مصادرة الاستوديو الخاص بها وقصفتها عام 1943 ، ولم يبق منها سوى القليل.

على الرغم من أنها ليست فنانة بنفسها ، إلا أن Ise Gropius كانت شخصية مفيدة في نجاح مشروع Bauhaus. كانت الزوجة الثانية لوالتر غروبيوس ، إيسي بمثابة الوجه غير الرسمي للمدرسة للعلاقات العامة والتسويق. كثيرا ما كتبت عن المدرسة للنشر في الصحافة الألمانية.

كانت مغازلة Ise و Walter Gropius غير تقليدية إلى حد ما ، حيث وقعوا في الحب من النظرة الأولى عندما سمعت Ise Walter يتحدث عن Bauhaus في محاضرة عام 1923. مخطوبة بالفعل ، تركت إيسي خطيبها لوالتر ، الذي طلق ألما ماهلر قبل ثلاث سنوات.

كانت Bauhaus مدرسة بقدر ما كانت طريقة حياة ، وكان Ise Gropius قطعة مفيدة في نمط الحياة. بصفتها زوجة المخرج ، كان من المفترض أن تمثل "امرأة باوهاوس" ، التي تدير منزلًا عمليًا ومصمماً بشكل جيد. غير معروف إلى حد كبير ، لا ينبغي الاستهانة بتأثير Ise Gropius على نجاح Bauhaus.

• فوكس ويبر ، ن. و Tabatabai Asbaghi ​​، ص. (1999). آني ألبيرز. البندقية: متحف غوغنهايم.
• مولر يو. نساء باوهاوس. باريس: فلاماريون ؛ 2015.
• سميث ، ت. (21014). نظرية Bauhaus Weaving: من الحرف الأنثوي إلى نمط التصميم. مينيابوليس ، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا.
• Weltge-Wortmann S. منسوجات باوهاوس. لندن: التايمز وهدسون ؛ 1998.