حياة وفن سيندي شيرمان ، مصورة نسوية

سيندي شيرمان (مواليد 19 يناير 1954) هي مصورة ومخرج أفلام أمريكية Stills ، "سلسلة من الصور الفوتوغرافية تهدف إلى إثارة لقطة ثابتة من فيلم خيالي ، أطلقتها على شهرة.

حقائق سريعة: سيندي شيرمان

تشتهر شيرمان بإدخال صورتها الخاصة في صورها ، وارتداء الأطراف الصناعية ، والأزياء ، والماكياج لتحويل نفسها إلى موضوع نظرتها. غالبًا ما يتم إشراك مواضيع النسوية والصورة والقهر والسطحية ، يستمر السعي وراء شيرمان كصوت نقد في عالم قائم على الإعلام. وتعتبر عضوًا في "جيل الصور" للفنانين الأمريكيين ، الذين برزوا في السبعينيات والثمانينيات.

ولدت سيندي شيرمان سينثيا موريس شيرمان في 19 يناير 1954 في نيو جيرسي. نشأت في لونغ آيلاند وكانت أصغر خمسة أطفال. ولأن الشقيق الأقرب إلى سنها كان أكبر من تسع سنوات ، شعرت شيرمان وكأنها طفل وحيد ، يتم نسيانه أحيانًا وسط العديد من الآخرين في عائلتها. قالت شيرمان إنها نتيجة لديناميكية عائلتها ، طلبت الاهتمام بأي طريقة ممكنة. منذ صغرها ، ارتدت شيرمان شخصيات بديلة بمساعدة ملابسها الواسعة.

تصف والدتها بأنها طيبة القلب و "طيبة" ، على الرغم من أنها تشعر بالقلق في المقام الأول من أن أطفالها يتركون الانطباع الصحيح (وهو الأمر الذي أغوى الشاب شيرمان على التمرد). لقد وصفت والدها بأنه شجاع ومتحمس. لم تكن حياة شيرمان العائلية سعيدة ، وعندما كان شيرمان يبلغ من العمر 15 عامًا ، انتحر شقيقها الأكبر. كان لهذه الصدمة تداعيات على حياة شيرمان الشخصية ، واستشهدت بها كسبب انتهى بها في عدة علاقات طويلة الأمد لم تكن تريد أن تكون فيها ، معتقدة أنها يمكن أن تساعد الرجال الآخرين حيث لا يمكنها مساعدتها شقيق. كانت متزوجة من فنان الفيديو ميشيل أودير لمدة 17 عامًا في الثمانينيات والتسعينيات ، وهو زواج انتهى بالطلاق.

درس شيرمان الفن في جامعة بافالو ستيت. بعد التخرج ، انتقلت إلى مدينة نيويورك مع الفنان روبرت لونغو ، الذي كان زميلًا في الفن وخريج ولاية بافالو.

في السبعينيات ، كانت شوارع نيويورك شجاعة وأحيانًا غير آمنة. ورداً على ذلك ، طورت شيرمان مواقف وملابس كانت بمثابة آليات للتغلب على المضايقات التي ستلتقي بها في طريقها إلى المنزل - وهو امتداد لعادتها في ارتداء الملابس. على الرغم من أنها وجدت أنها مزعجة وغير مريحة ، إلا أن شيرمان رأت في النهاية نيويورك كمكان لإعادة الابتكار. بدأت تظهر في المناسبات الاجتماعية بالزي ، وفي النهاية أقنعت لونغو شيرمان ببدء تصوير شخصياتها. كانت هذه البدايات التي ولدت منها اللقطات غير المعنونة ، والتي تم تصوير معظمها في أو حول الشقة المشتركة بين الاثنين.

من نواح عديدة ، غُرست الروح المتمردة في شيرمان عندما لم تتركها طفلة. على سبيل المثال ، عندما كانت أعمالها تكتسب شعبية في الثمانينيات ، اتخذت الفنانة منعطفًا نحو الغريب ، وابتكرت عملًا يتميز ببدن مختلف انسكاب السوائل وتلطيخها داخل الإطار ، كوسيلة لتحدي تصور عالم الفن لها على أنها قابلة للبيع ومناسبة "لتعلق فوق غرفة الطعام الطاولة."

في التسعينيات ، سحب الصندوق الوطني للفنون تمويله من مشاريع "مثيرة للجدل". كعمل احتجاج على ما رأت أنه شكل من أشكال الرقابة ، بدأت شيرمان في التصوير صور فاضحة للأعضاء التناسلية ، باستخدام دمى المستشفيات البلاستيكية والعارضات الشائعة في كلية الطب الفصول الدراسية. يستمر هذا النوع من التخريب في تحديد مهنة شيرمان.

تعمل شيرمان في سلسلة من الصور التي تبني فيها موضوعًا يعالج قضية اجتماعية. كانت مواضيعها واسعة النطاق على أنها تعني العمر بالنسبة للمرأة ، والتأثير الخاضع لنظرة الذكر على الشكل الأنثوي ، والتأثيرات الملتوية لوسائل التواصل الاجتماعي على الصورة الذاتية. داخل كل سلسلة ، يعمل شيرمان كنموذج ، مصمم أزياء ، فنان مكياج ، ومصمم مجموعة.

يمكن القول أن "فيلم بلا عنوان" (1977-1980) هي أشهر أعمال شيرمان. هذه الصور ، كلها بالأسود والأبيض ، تثير اللحظات الرئيسية في سينما هوليوود. على الرغم من عدم وجود "الأفلام" التي تم التقاط هذه الصور منها ، إلا أن جاذبيتها تكمن في حقيقة أنها تثير أمزجة لا تنتهي في الأفلام الشائعة ، مما يتسبب في أن يقوم المشاهد إحساس أنه شاهد الفيلم من قبل.

تشمل المدرجات التي رسمها شيرمان الشعوذة الشابة ، التي تهيمن عليها المدينة ، والتي تحدق في الخوف من شخص أو شيء غير معروف خارج الإطار، والمنبوذ يقف بين المخلفات والآثار وينتظر شخص ما يصل. غالبًا ما تحتوي هذه الصور على تهديد وشعور بأن لا شيء جيد يمكن أن يأتي من هذه المواقف. من خلال إدخال عدم الراحة في صور النساء ، يطلب شيرمان من المشاهد التفكير في الموضوع وفهم ضعفه.

في أوائل الثمانينيات ، ظهرت "Centerfolds" ، وهي سلسلة من الصور المزدوجة العرض لتقليد الأوضاع المغرية والمغرية للنماذج الموضوعة في مركز المجلات البالغة. قلب شيرمان مفهوم العصا الوسطى على رأسه باستخدام الشكل لتصوير النساء اللواتي تعرضن للإيذاء البدني. الصور تُحمّل المشاهد مسؤولية الاقتراب من الأعمال كما لو كانت مصممة لإرضاء - بكلمات شيرمان ، إنها "إحباط متوقع".

في عام 2017 ، أعلنت شيرمان حسابها الشخصي على Instagram ، والذي يعد امتدادًا لممارستها. يستخدم شيرمان أدوات البخاخة الرقمية - التي تهدف إلى تغيير صور الوجه البشري بشكل خاطئ لتحقيق أداة العيوب - وبدلاً من ذلك تدفع هذه الالتواءات إلى أقصى حد. باستخدام تطبيقات تهدف إلى تحسين الصور ، يبالغ شيرمان في الميزات ، وبالتالي يلفت الانتباه إلى الخط الدقيق بين الكمال اللاإنساني (النوع الذي تستطيع وسائل التواصل الاجتماعي فقط عرضه) واللاإنسانية ، شبه الغريبة تغيير. تماشيًا مع شعبيتها في عالم الفن التقليدي ، اكتسب حساب شيرمان (cindysherman) مئات الآلاف من المتابعين.

سيندي شيرمان فنانة مشهورة على نطاق واسع. وقد حصلت على منحة ماك آرثر جينياس ومنحة غوغنهايم. هي عضو فخري في الأكاديمية الملكية ، ومثلت في العديد من البيناليات في جميع أنحاء العالم.

لا يزال شيرمان صوتًا هامًا ليس فقط في الفن المعاصر ، ولكن أيضًا في عصر الإعلام. ينتقد نقدها الشديد جوهر القضية ويركز عليها بشكل مفرط من خلال الوسيلة المؤثرة والحميمة للتصوير. تعيش في نيويورك مع ببغاءها فريدا ، ويمثلها معرض صور مترو.

• بي بي سي (1994). لا أحد هنا إلا أنا. [فيديو] متوفر في: https://www.youtube.com/watch? ت = UXKNuWtXZ_U. (2012).
• آدمز ، ت. (2016). سيندي شيرمان: "لماذا أنا في هذه الصور؟" الحارس. [على الإنترنت] متاح على: https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/jul/03/cindy-sherman-interview-retrospective-motivation.
• روسيث ، أ. (2017). مواجهة مع سيندي شيرمان. دبليو. [على الإنترنت] متاح على: https://www.wmagazine.com/story/cindy-sherman-instagram-selfie.