حياة وفن أغنيس مارتن ، رائد الحد الأدنى

كانت أغنيس مارتن (1912-2004) رسامة أمريكية ، أبرزها دورها كرائدة في الحركة المجردة المعروفة باسم Minimalism. تشتهر بلوحاتها الشبكية الشهيرة الآن ، وهي معروفة أيضًا بدورها في تطوير مجتمع الفنانين الحداثيين في تاوس ، نيو مكسيكو وضواحيها.

ولد مارتن عام 1912 في ساسكاتشوان ، كندا ، ونشأ على الحدود التي لا ترحم غالبًا في غرب أمريكا الشمالية. تميزت طفولتها بالضعف اللانهائي للسهول ، حيث عاشت هي ووالديها وأشقائها الثلاثة في مزرعة عاملة.

سجلات والد مارتن ضئيلة ، على الرغم من أنها تضع وفاته في الوقت الذي كانت فيه أغنيس طفلة صغيرة. ومنذ ذلك الحين حكمت والدتها بقبضة حديدية. في كلمات ابنتها ، كانت مارغريت مارتن "تأديبية هائلة" "كرهت" الشباب أغنيس لأنها "تدخلت في حياتها الاجتماعية" (برينسثال ، 24). ربما كانت حياتها المنزلية غير السعيدة إلى حد ما مسؤولة عن شخصية وسلوك الفنان في وقت لاحق.

كان شباب مارتن متجولًا ؛ بعد وفاة والدها ، انتقلت عائلتها إلى كالغاري ثم إلى فانكوفر. على الرغم من كون مارتن لا يزال مواطنًا كنديًا ، إلا أنه انتقل إلى بيلينجهام بواشنطن لحضور المدرسة الثانوية. كانت هناك سباح متعطش ، وفشلت في جعل الفريق الأولمبي الكندي.

بعد تخرجها من المدرسة الثانوية ، حصلت مارتن على رخصة معلميها بعد ثلاث سنوات من الدراسة ، وبعد ذلك درست مدرسة الصف في ريف ولاية واشنطن. ستنتقل في النهاية إلى نيويورك لحضور كلية المعلمين بجامعة كولومبيا ، حيث درست فن الاستوديو وتعليم فن الاستوديو حتى عام 1942. أصبحت مواطنة للولايات المتحدة في عام 1950 ، عن عمر يناهز 38 عامًا.

انتقل مارتن بعد ذلك إلى المجتمع الفني المزدهر في تاوس ، نيو مكسيكو (حيث عاشت جورجيا أوكيف منذ عام 1929) ، و هناك صادقت العديد من مجموعة الفنانين الجنوبيين المتزايدة ، من بينهم بياتريس ماندلمان وزوجها لويس ريباك. أثبتت هذه الروابط دورها في وقت لاحق في الحياة ، عندما قررت الاستقرار في نيو مكسيكو ، وهو المكان الذي يعيش فيه الكثيرون أرجع بساطة مارتن ولكن بساطتها الحيوية - على الرغم من أنها بدأت في الواقع في تطوير هذا النمط المميز عند عودتها إليه نيويورك.

تم تعريف عودة مارتن إلى نيويورك في عام 1956 ، مدعومًا تجاريًا من قبل جالاري بيتي بارسونز ، من خلال مجتمع الفنانين ، حيث بدأت السيادة التعبيرية المجردة في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات في التلاشي. وجدت مارتن مكانها في Coenties Slip ، وهي مجموعة من الفنانين المنتسبين بشكل فضفاض يعيشون في المباني المتداعية المحيطة بـ South Street Seaport. ومن بين أقرانها إلسورث كيلي ، وروبرت إنديانا ، ولينور تاوني ، وكريسسا ، مهاجر وفنان يوناني صعد إلى الشهرة الفنية. مع الفنانين الأخيرين ، كانت معروفة بعلاقاتها الوثيقة ، والتي يعتقد البعض أنها كانت رومانسية ، على الرغم من أن مارتن لم يتحدث علنًا عن هذه القضية.

العقد الذي قضاه مارتن في العيش بين فناني Coenties Slip أثر على تطوير أسلوب الرسام الناضج. كشف التجريد الصعب لـ Ad Reinhardt و Ellsworth Kelly عن نفسها في عملها ، على الرغم من أن ابتكار الزخرفة الشبكية كان من صنعها وظهر لأول مرة في عام 1958. ستحدد الشبكة لاحقًا لها. كانت في الثامنة والأربعين من عمرها في ذلك الوقت ، أكبر من معظم أقرانها في Slip وهي نوعًا ما نموذجًا للعديد منهم.

وقت مارتن في نيويورك ، على الرغم من تميزه بالنجاح التجاري والفني ، انتهى بعد عقد من الزمان. نقلا عن هدم المبنى الذي عاشت وعملت فيه (على الرغم من اشتباه آخرين في رحيلها المفاجئ كان بسبب حلقة ذهانية مرتبطة بمرض انفصام مارتن) ، غادر مارتن الساحل الشرقي ورأسه الغرب. ما تبع ذلك كان ما يقرب من خمس سنوات ، حيث كانت تتجول في أنماط شبابها ، سافرت بعيدًا مثل الهند ، وكذلك في جميع أنحاء غرب الولايات المتحدة. لم تنتج لوحة واحدة خلال هذا الوقت.

عاد مارتن إلى نيو مكسيكو في عام 1968. على الرغم من أن محتوى وتنسيق عملها تغير ظاهريا القليل خلال هذه الفترة ، إلا أن الاختلافات في تغير اللون والهندسة (ولا سيما التحول نحو خطوط الباستيل في السبعينيات) وفقًا لتغييرها في بيئة.

أمضت مارتن سنواتها الأخيرة في العمل في عزلة في الغالب ، وقبول الزائر العرضي: أحيانًا أصدقاء قديمون ، ولكن مع انتظام متزايد ، والعلماء والنقاد ، وكثير منهم كانوا مهتمين بحياة الفنان وعمله الظروف. مع اشادة نقدية وتجارية وفنية ، توفي مارتن عن عمر يناهز 92 عام 2004.

غالبًا ما تكون روايات إرث أغنيس مارتن متناقضة ، ويؤثر تفسير العديد من النقاد لعملها على تعليقات الفنانة الخاصة. لقد قبلت على مضض فقط الاعتماد كواحد من الركائز الأساسية لحركة الحد الأدنى. في الواقع ، نفت الكثير من التسميات والتفسيرات المزيفة على عملها.

في حين أنه من المغري قراءة الرسم التوضيحي في لوحاتها المجردة للخطوط والشبكات الملونة بمهارة ، أصرت مارتن نفسها على أنها تمثيلات لشيء أكثر صعوبة في تحديده: قد تكون تمثيلات لحالات الوجود ، أو الرؤى ، أو ربما ، لانهائية.

إن فحص حياة مارتن هو تحليل الوجود الغامض ، الذي يتميز بالتجوال والعلاقات المحفوظة بشكل فضفاض ، محاطة بالمضاربة. لكن الأفضل - أن تعرف بشكل غامض فقط الحياة الداخلية لمارتن يجعل تجربة أفضل من لوحتها. إذا عرفنا سيرة حياتها جيدًا ، فإن إغراء تفسير عملها من خلاله سيكون لا يقاوم. بدلاً من ذلك ، تبقى لدينا بعض القرائن ، ولا يمكننا أن ننظر إلا إلى هذه اللوحات - بالضبط كما قصدها مارتن.