Spondee: تعريف وأمثلة من الشعر

spondee قدم متري في الشعر، تتكون من مقطعين مجهدين على التوالي.

ولكن دعونا نرجع ثانية. القدم الشعرية هي مجرد وحدة قياس تعتمد على المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، وتتكون عادة من مقطعين أو ثلاثة مقاطع. هناك عدد من الترتيبات الممكنة للضغوط داخل هذه المقاطع ، وجميع هذه الترتيبات لها أسماء مختلفة (iamb، trochee ، anapest ، dactyl ، وما إلى ذلك). spondee (قادم من الكلمة اللاتينية "libation") قدم تتكون من مقطعين مجهدين. على نقيضه ، قدم مكونة من مقطعين غير مضغوطين ، يُعرف باسم "القدم الباهتة".

Spondees هي ما نسميه القدم "غير النظامية". غالبًا ما تُستخدم القدم العادية (مثل اليام) في جميع أنحاء الخط أو القصيدة. يمكن أن تتكون السوناتة الكاملة المكونة من 14 سطرًا من شكسبير من iambs. بما أن spondees يتم الضغط عليهم بشكل فردي ، فإن كل مقطع في السطر أو القصيدة يجب أن يتم التأكيد عليه من أجل ذلك تعتبر "عادية". يكاد يكون هذا مستحيلًا تمامًا ، نظرًا لأن اللغة الإنجليزية تعتمد على الإجهاد وعدم الإجهاد المقاطع. في الغالب ، يستخدم spondees للتأكيد ، كقدم أو اثنين في خط شعري عادي (إيامبي ، تروكاشيك ، إلخ).

تمامًا كما هو الحال مع أي قدم متري أخرى ، فإن أسهل طريقة للبدء عند تحديد spondees هي التركيز المفرط على مقاطع الكلمة أو العبارة. حاول التركيز على المقاطع المختلفة لمعرفة أيها يبدو طبيعيًا أكثر (على سبيل المثال: هل "صباح الخير" ، "صباح جيد" ، و "صباح جيد" كلها تبدو وتشعر بنفس الطريقة؟ أيهما يبدو الأكثر طبيعية؟). بمجرد معرفة أي المقاطع في الخط الشعري يتم التأكيد عليها (وأيها غير مضغوط) ، يمكنك معرفة ما إذا كان هناك أي spondees موجودة. خذ هذا الخط من وليام شكسبير"سونيت 56":

التي لا بأس بها من خلال التغذية اليومية ،
غدًا ستشحذ قوته السابقة:

مسح هذا الخط (فحص المقاطع المجهدة / غير المضغوطة) يمكننا كتابتها على النحو التالي:

"ولكن اليوم من خلال التغذية هو كل شيء ،
لحد أقصى في حالته السابقة "

هنا كتل الأحرف الكبيرة مقطع لفظي مشدد والأحرف الصغيرة غير مضغوطة. كما نرى ، يتم التأكيد على كل مقطع آخر - هذا الخط لامبي ، وليس هناك أي spondees يمكن العثور عليها. مرة أخرى ، سيكون من غير المعتاد العثور على خط كامل يتكون من spondees. قد يكون هناك قصيدة أو اثنتين في قصيدة كاملة.

أحد الأماكن الشائعة للعثور على spondee هو عندما يتم تكرار كلمة ذات مقطع واحد. فكر "خارج ، خارج" من ماكبث. أو شخص يصرخ "لا لا!" من الصعب اختيار واحدة من الكلمات التي يتم التأكيد عليها في مثل هذه الحالات: هل نقول "لا لا!" أو "لا لا"؟ لا يشعر أي منهما بالحق ، في حين أن "NO NO" (مع الضغط المتساوي على كلتا الكلمتين) هي الأكثر طبيعية. وإليك مثال على ذلك الذي يعمل بشكل رائع روبرت فروستقصيدة "الدفن الرئيسية":

... "لكني أفهم: ليست الأحجار ،
لكن تل الطفل- "
صرخت قائلة "لا ، لا ، لا تفعل".
انسحبت وهي تتقلص من تحت ذراعه

غالبية هذه القصيدة ضيقة إلى حد ما خماسي لامبي (خمسة أقدام لكل سطر ، كل قدم مصنوع من مقاطع غير مضغوطة / مضغوطة) - هنا ، في هذه الخطوط ، نجد اختلافًا في ذلك.

"لكنني أفهم: إنها ليست الأحجار ،
ولكن تل الطفل

هذا الجزء هو اليامبي إلى حد كبير (حتى أكثر من ذلك إذا كنت ، كما أفعل ، نطق "طفل" مع مقطعين). ولكن بعد ذلك نصل إلى

"لا ، لا ، لا تفعل" صرخت.

إذا كنا نتبع ونطبق iambs الصارمة هنا ، فسوف نحصل على الغرابة والحرج

لا تفعل ، لا تفعل

والتي تبدو وكأنها سيارة قديمة خردة تسير بسرعة كبيرة على نتوء السرعة. بدلاً من ذلك ، ما يفعله Frost هنا هو تباطؤ أكثر عمداً للخط ، وهو انعكاس للمقياس التقليدي والراسخ. لقراءة هذا بشكل طبيعي قدر الإمكان ، حيث أن المرأة تتحدث هذه الكلمات ، نحتاج إلى التأكيد على كل واحدة.

"لا ، لا ، لا ، لا" ، بكت

هذا يطحن القصيدة على الفور تقريبا. من خلال التأكيد على كل كلمة من مقطع واحد ، فإننا مضطرون لأخذ وقتنا مع هذا السطر ، ونشعر حقًا بتكرار الكلمات ، وبالتالي التوتر العاطفي الناتج عن هذا التكرار.

إذا كان لديك قصيدة من الآية المقننة ، فمن المحتمل أن تجد spondee أو اثنين داخل السطور. فيما يلي مثالان آخران على spondees في بعض الأسطر قد تتعرف عليها. المقاطع المجهدة يتم رسملتها ، و spondies بخط مائل.

BATTER قلبي ، الله ثلاثة أشخاص لك
مثل YN لكن KNOCK ، تنفس ، تألقو SEEK to MEND؛

("Holy Sonnet XIV" لجون دون)

خارج ، بقعة ملعون! OUT ، أقول! - واحد اثنان: لماذا ا،
ثم حان الوقت لذلك.

(من عند ماكبثبقلم ويليام شكسبير)

لماذا يستخدم الشعراء Spondees؟

معظم الوقت ، خارج الشعر ، spondies غير مقصود. على الأقل في اللغة الإنجليزية ، وهي لغة تعتمد على المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، من المحتمل أن تتحدث أو تكتب spondes على أساس منتظم دون حتى معرفة ذلك. بعضها لا مفر منه. في أي وقت تكتب "أوه لا!" في قصيدة ، على سبيل المثال ، من المحتمل أن يكون من spondee.

ولكن ، في كل الأمثلة المذكورة أعلاه من فروست ودون وشكسبير ، فإن هذه الكلمات ذات الوزن الزائد تؤدي شيئًا إلى القصيدة. بجعلنا (أو ممثلين) يبطئون ويؤثرون على كل مقطع ، فنحن ، كقرّاء (أو أعضاء جمهور) ، نرغب في الانتباه إلى هذه الكلمات. لاحظ أنه في كل من الأمثلة المذكورة أعلاه ، يكون العجائب هم لحظات حاسمة وعاطفية داخل الخطوط. هناك سبب لأن كلمات مثل "هي" و "أ" و "و" "و" من "وما إلى ذلك ، ليست أبدًا أجزاء من الرفقاء. المقاطع معلمة لها اللحوم. لديهم ثقل لهم لغويا ، وغالبا ما يترجم هذا الوزن إلى معنى.

مع تطور اللغويات وأساليب التوسع ، يعتقد بعض الشعراء والعلماء أن ذلك صحيح من المستحيل تحقيق spondee — حيث لا يمكن أن يكون لمقطعين متتاليين نفس الوزن بالضبط أو تشديد. ومع ذلك ، في حين أن وجود spondees هو موضع تساؤل ، من المهم أن نفهمهم كمفهوم ، و لمعرفة متى تؤثر المقاطع الإضافية المتتالية في خط شعري على الطريقة التي نفسر بها ونفهمها قصيدة.

قد يكون هذا بدون قول ، ولكن من المفيد أن نتذكر أن التوسع (تحديد المقاطع المجهدة / غير المجهدة في الشعر) هو أمر شخصي إلى حد ما. قد يقرأ بعض الأشخاص بعض الكلمات / المقاطع كما هو محدد في سطر ، بينما قد يقرأها البعض الآخر على أنها غير معبرة. من الواضح أن بعض الرفقاء ، مثل فيلم Frost's "Don't do not do" ، هم رُغماء ، بينما البعض الآخر ، مثل كلمات ليدي ماكبيث ، أكثر انفتاحًا على التفسيرات المختلفة. الشيء المهم الذي يجب تذكره هو أنه فقط لأن القصيدة موجودة ، على سبيل المثال ، مقياس تروية إيامبي ، فهذا لا يعني أنه لا توجد اختلافات داخل تلك القصيدة. بعض أعظم الشعراء يعرفون متى يستخدمون العجائب ، ومتى يهز العداد قليلاً للحصول على أقصى تأثير ، لمزيد من التركيز والموسيقى. عند كتابة الشعر الخاص بك ، ضع ذلك في اعتبارك - spondies هي أداة يمكنك استخدامها لجعل قصائدك حية.