"بيار مينارد ، مؤلف دليل الدراسة" كيشوت "

كتبه مؤلف تجريبي خورخي لويس بورخيس"بيير مينارد مؤلف كتاب كيشوت"لا يتبع تنسيق القصة القصيرة التقليدية. بينما تصف قصة قصيرة قياسية من القرن العشرين صراعا يبنى بثبات نحو أزمة ، ذروة ، وحل ، قصة بورخيس تقلد (وغالباً محاكاة ساخرة) أكاديمي أو أكاديمي مقال. شخصية عنوان "بيار مينارد مؤلف كتاب كيشوت"شاعرة وناقدة أدبية من فرنسا - وهي ، على عكس شخصية العنوان التقليدية ، قد ماتت عندما تبدأ القصة. راوي نص بورخيس هو أحد أصدقاء ومعجبين مينارد. جزئيًا ، تم نقل هذا الراوي لكتابة تأبينه لأن الروايات المضللة لمنار المتوفى حديثًا بدأت في تعميم: "خطأ بالفعل هو محاولة تشويه ذاكرته المشرقة... والأهم من ذلك أن التصحيح المختصر أمر حتمي" (88).

يبدأ راوي بورجيس "تصحيحه" بإدراج كل "الحياة المرئية لبيار مينارد ، بترتيب زمني مناسب" (90). تشتمل العناصر العشرون أو ما يقاربها في قائمة الراوي على ترجمات ومجموعات من السوناتات، ومقالات حول مواضيع أدبية معقدة ، وأخيرًا "قائمة مكتوبة بخط اليد من خطوط الشعر التي تدين بتميزها إلى علامات الترقيم" (89-90). هذه النظرة العامة على مهنة مينارد هي مقدمة لمناقشة قطعة مينارد الأكثر ابتكارًا في الكتابة.

ترك مينارد وراءه تحفة غير مكتملة والتي "تتكون من الفصلين التاسع والثامن والثلاثين من الجزء الأول من دون كيشوت وجزء من الفصل الثاني والعشرين "(90). مع هذا المشروع ، لم يهدف مينارد إلى مجرد النسخ أو النسخ دون كيشوت، ولم يحاول إنتاج تحديث من القرن العشرين لهذه الرواية المصورة من القرن السابع عشر. وبدلاً من ذلك ، كان طموح مينارد المثير للإعجاب هو إنتاج عدد من الصفحات التي تزامنت مع كلمة وخط لخط مع صفحات ميغيل دي سرفانتس"المؤلف الأصلي لل كيشوت (91). حقق مينارد إعادة إنشاء نص سرفانتس دون إعادة إنشاء حياة سرفانتس. بدلا من ذلك ، قرر أن أفضل طريق هو "الاستمرار في أن يكون بيير مينارد ويأتي إلى كيشوت عبر تجارب بيار مينارد" (91).

على الرغم من أن نسختين من كيشوت الفصول متطابقة تمامًا ، يفضل الراوي نص Menard. إن إصدار مينارد أقل اعتمادًا على اللون المحلي ، وأكثر تشككًا في الحقيقة التاريخية ، وعلى العموم "أكثر دقة من لون سرفانتس" (93-94). ولكن على مستوى أعم ، مينارد دون كيشوت يؤسس ويعزز الأفكار الثورية حول القراءة والكتابة. كما يلاحظ الراوي في الفقرة الأخيرة ، "لقد أثر مينارد (ربما عن غير قصد) البطيء والبدائي فن القراءة عن طريق تقنية جديدة تقنية مفارقة تاريخية متعمدة وإسناد خاطئ " (95). باتباع مثال مينارد ، يمكن للقراء تفسير النصوص القانونية بطرق جديدة رائعة من خلال نسبها إلى المؤلفين الذين لم يكتبوها بالفعل.

دون كيشوت والأدب العالمي: نُشرت على دفعتين في أوائل القرن السابع عشر ، دون كيشوت يعتبر العديد من القراء والعلماء الرواية الحديثة الأولى. (للناقد الأدبي هارولد بلوم، أهمية سرفانتس للأدب العالمي تنافسه فقط شكسبير".) وبطبيعة الحال ، دون كيشوت كان سيثير فضول المؤلف الأرجنتيني الطليعي مثل بورخيس ، جزئياً بسبب تأثيره على الأدب الإسباني وأمريكا اللاتينية ، وجزئياً بسبب نهجها المرح في القراءة و جاري الكتابة. ولكن هناك سبب آخر لذلك دون كيشوت مناسب بشكل خاص لـ "بيير مينارد" - لأن دون كيشوت ولدت تقليد غير رسمي في وقتها. التكملة غير المصرح بها من قبل Avellaneda هي الأكثر شهرة ، ويمكن فهم بيير مينارد نفسه على أنه الأحدث في سلسلة من مقلدي سرفانتس.

الكتابة التجريبية في القرن العشرين: قام العديد من المؤلفين المشهورين عالميًا الذين قدموا قبل بورخيس بصياغة قصائد وروايات مبنية إلى حد كبير من الاقتباسات والتقليد والتلميحات لكتابات سابقة. تي إس إليوت أرض النفايات- قصيدة طويلة تستخدم أسلوبًا مجزئًا ومربتًا وترسم باستمرار على الأساطير والأساطير - هي أحد الأمثلة على هذه الكتابة الثقيلة المرجعية. مثال آخر جيمس جويس'س يوليسيس، التي تمزج بين أجزاء من الكلام اليومي مع المقلدات من الملاحم القديمة وشعر العصور الوسطى والروايات القوطية.

أثرت فكرة "فن التملك" هذه أيضًا على الرسم والنحت وفن التركيب. قام الفنانون البصريون التجريبيون مثل مارسيل دوشامب بإنشاء أعمال فنية "جاهزة" من خلال أخذ الأشياء من الحياة اليومية - الكراسي ، والبطاقات البريدية ، والمعاول الثلجية ، وعجلات الدراجات - وتجميعها في شكل غريب جديد تركيبات. بورخيس يضع “بيير مينارد ، مؤلف كتاب كيشوت"في هذا التقليد المتنامي للاقتباس والاستيلاء. (في الواقع ، تشير الجملة الأخيرة من القصة إلى جيمس جويس بالاسم). لكن "بيار مينارد" يُظهر أيضًا كيف يمكن نقل فن التخصيص إلى أقصى حد كوميدي ويقوم بذلك بدون إضاءة في وقت سابق الفنانين ؛ بعد كل شيء ، ابتكر إليوت وجويس ودوشامب جميع الأعمال التي تهدف إلى أن تكون فكاهية أو سخيفة.

الخلفية الثقافية لمنار: على الرغم من اختياره دون كيشوت، مينارد هو في الأساس نتاج للأدب الفرنسي والثقافة الفرنسية - ولا يخفي تعاطفه الثقافي. تم تحديده في قصة بورخيس بأنه "رمزي من نيم ، وهو من المتحدين في الأساس بو- الذي ولد بودليرالذي ولد مالارميالذي ولد فاليري” (92). (على الرغم من أنه ولد في أمريكا ، إلا أن إدغار آلان بو كان لديه فرنسي ضخم بعد وفاته). بالإضافة إلى ذلك ، فإن المراجع التي تبدأ "بيير مينارد ، مؤلف كيشوت"يشمل" دراسة القواعد المترية الأساسية للنثر الفرنسي ، موضحة بأمثلة مأخوذة من سان سيمون "(89).

من الغريب أن هذه الخلفية الفرنسية المتأصلة تساعد مينارد على فهم وإعادة إنشاء عمل الأدب الإسباني. كما يوضح مينارد ، يمكنه بسهولة تخيل الكون "بدون كيشوت. " بالنسبة له " كيشوت هو عمل طارئ ؛ ال كيشوت ليس ضروري. يمكنني أن أقوم مسبقا بإلزامها بالكتابة ، كما كانت - أستطيع أن أكتبها - دون الوقوع في حشو” (92).

أوصاف بورخيس: هناك العديد من جوانب حياة بيير مينارد - مظهره الجسدي ، وسلوكياته ، ومعظم تفاصيل طفولته وحياته المنزلية - التي تم حذفها من "بيار مينارد ، مؤلف كيشوت”. هذا ليس عيبًا فنيًا ؛ في الواقع ، الراوي بورجيس يدرك تمامًا هذه الإغفالات. إذا أتيحت الفرصة ، فإن الراوي يتراجع بوعي عن مهمة وصف مينارد ، ويشرح أسبابه في الحاشية التالية: "ربما ، يمكنني القول ، أن لدي الثانوية لغرض رسم رسم تخطيطي صغير لصورة بيير مينارد - ولكن كيف أجرؤ على منافسة الصفحات المذهبة التي أخبرت بها أن البارونة دي باكورت تستعد الآن ، أو مع التفاصيل الدقيقة حاد تلوين من كارولوس هاركيد؟ " (90).

دعابة بورخيس: يمكن قراءة "بيير مينارد" على أنه إرسال للمطالبات الأدبية - وقطعة من الهجاء اللطيف من جانب بورخيس. كما يكتب رينيه دي كوستا في كتاب الفكاهة في بورخيس ، "يخلق بورخيس نوعين غريبين: الناقد المحب الذي يعبد مؤلفًا واحدًا ، المؤلف المعبد باعتباره كاتب سرقة ، قبل أن يدمج نفسه في نهاية المطاف في القصة ويجمع الأشياء مع نموذجي محاكاة ساخرة للذات. " بالإضافة إلى الثناء على بيير مينارد على الإنجازات المشكوك فيها ، يروي الراوي بورجيس الكثير من القصة ينتقد "السيدة. هنري باشيلير ، وهو نوع أدبي آخر يعجب مينارد. إن رغبة الراوي في ملاحقة شخص ما ، من الناحية الفنية ، إلى جانبه - وملاحقتها لأسباب غامضة إلى حد ما - هي ضربة أخرى من الدعابة الساخرة.

بالنسبة للنقد الذاتي المضحك لبورجيس ، يلاحظ دي كوستا أن بورخيس ومينارد لديهما عادات كتابة مماثلة بشكل غريب. كان بورخيس نفسه معروفًا بين أصدقائه بـ "دفاتر ملاحظاته ذات القواعد المربعة ، وشطبه الأسود ، ورموزه المطبعية الغريبة ، وكتابته اليدوية التي تشبه الحشرات" (95 ، حاشية سفلية). في القصة ، تُنسب كل هذه الأشياء إلى غريب الأطوار بيير مينارد. قائمة قصص بورخيس التي تسخر متعة لطيفة في جوانب هوية بورخيس - "Tlön، Uqbar، Orbis Tertius"، "Funes the جدير بالذكر ، "The Aleph" ، "The Zahir" - أمر مهم ، على الرغم من أن مناقشة بورخيس الأكثر شمولاً حول هويته تحدث في "الأخرى".

1. كيف "بيير مينارد ، مؤلف كتاب كيشوت"ستكون مختلفة إذا تمحورت حول نص آخر غير دون كيشوت؟ هل يبدو أن دون كيشوت هو الخيار الأنسب لمشروع مينارد الغريب وقصة بورخيس؟ هل كان ينبغي على بورخيس أن يركز هجائه على اختيار مختلف تمامًا عن الأدب العالمي؟
2. لماذا استخدم بورخيس الكثير من التلميحات الأدبية في "بيير مينارد ، مؤلف كتاب" كيشوت”? كيف تعتقد أن بورخيس يريد من قرائه الرد على هذه التلميحات؟ مع الاحترام؟ إزعاج؟ ارتباك؟
3. كيف تصف راوي قصة بورخيس؟ هل تشعر أن هذا الراوي هو ببساطة موقف بورجيس ، أم أن بورخيس والراوي مختلفان تمامًا في الطرق الرئيسية؟
4. هل أفكار الكتابة والقراءة التي تظهر في هذه القصة سخيفة تمامًا؟ أو هل يمكنك التفكير في أساليب القراءة والكتابة الواقعية التي تتذكر أفكار مينارد؟

تشير جميع الاستشهادات في النص إلى خورخي لويس بورخيس ، "بيير مينارد ، مؤلف كتاب كيشوت"، الصفحات 88-95 في خورخي لويس بورخيس: روايات مجمعة (ترجمة أندرو هيرلي. كتب البطريق: 1998).