تعريف الكتابة الوصفية وأمثلة

في تكوين, وصف هو الاستراتيجية الخطابية باستخدام الحسية تفاصيل لتصوير شخص أو مكان أو شيء.

يستخدم الوصف في العديد من أنواع مختلفة من غير الخيالية، بما فيها مقالات, السير الذاتية, مذكرات, كتابة الطبيعة, مظهر, الكتابة الرياضيةو كتابة الرحلات.

الوصف هو واحد من البروجنيزماتا (تسلسل من البلاغة الكلاسيكية تمارين) واحدة تقليدية طرق الخطاب.

"الوصف هو ترتيب للخصائص والصفات والميزات التي يجب على المؤلف اختيارها (اختر ، حدد) ، لكن الفن يكمن في الترتيب من الإفراج عنهم - بصريًا ومسموعًا ومفاهيميًا - وبالتالي بترتيب تفاعلهم ، بما في ذلك المكانة الاجتماعية لكل كلمة. "
(وليام هـ. جاس ، "الجملة تطلب شكلها". معبد النصوص. ألفريد أ. كنوبف ، 2006)

"هذا هو الأقدم كليشية لمهنة الكتابة ، وأتمنى ألا أضطر إلى تكرارها. لا تقل لي أن عشاء عيد الشكر كان باردًا. أرني الشحوم يتحول إلى اللون الأبيض بينما يتجمد حول البازلاء على طبقك.. .. فكر في نفسك كمخرج سينمائي. عليك أن تخلق المشهد الذي سيرتبط به المشاهد جسديًا وعاطفيًا ". (ديفيد ر. ويليامز ، Sin Boldly!: دليل الدكتور ديف لكتابة ورقة الكلية. الكتب الأساسية ، 2009)

"إن المهمة الرئيسية للكاتب الوصفي هي اختيار والتمثيل اللفظي للمعلومات. يجب عليك اختيار التفاصيل المهمة - التي تعتبر مهمة للأغراض التي تشاركها مع قرائك - بالإضافة إلى نمط الترتيب المرتبط بتلك الأغراض المتبادلة.. .
"وصف يمكن أن يكون مهندسًا يصف التضاريس حيث يجب بناء السد ، روائي يصف مزرعة حيث ستحدث الرواية ، سمسار عقارات يصف منزلاً وأرضًا للبيع ، صحفيًا يصف مكان ميلاد أحد المشاهير ، أو سائح يصف المشهد الريفي للأصدقاء في الوطن. قد يصف هذا المهندس والروائي والسمسار العقاري والصحفي والسياح نفس المكان. إذا كان كل منهما صادقًا ، فلن تتعارض أوصافهما مع بعضهما البعض. لكنها ستشمل بالتأكيد وتؤكد على جوانب مختلفة ".
(ريتشارد م. كو ، الشكل والمادة. وايلي ، 1981)

"في رأيي، الأوصاف من الطبيعة يجب أن تكون موجزة للغاية وتقدم بالمناسبة ، كما كانت. التخلي عن الأماكن الشائعة ، مثل: "غروب الشمس ، والاستحمام في أمواج البحر الداكن ، وغمره الذهب الأرجواني" ، وما إلى ذلك. أو "يبتلع طائرًا فوق سطح الماء المزقوج بمرح". في أوصاف الطبيعة يجب على المرء أن ينتهزها عند التفصيل ، قم بتجميعها بحيث عندما ، بعد قراءة المقطع ، تغلق عينيك ، يتم تكوين صورة. على سبيل المثال ، سوف تستحضر ليلة مقمرة عن طريق كتابة ذلك على سد الطاحونة الشظايا الزجاجية للكسر تومض الزجاجة مثل نجمة صغيرة مشرقة وأن الظل الأسود لكلب أو ذئب يدحرج على طول مثل a كرة ".
(انطون تشيخوف ، نقلا عن ريمون Obstfeld في دليل الروائي الأساسي لصياغة المشاهد. كتب الكاتب دايجست ، 2000)

"الوصف الموضوعي يحاول الإبلاغ بدقة عن مظهر الشيء كشيء في حد ذاته ، بغض النظر عن تصور المراقب له أو مشاعره حوله. إنه حساب وقائعي ، الغرض منه إعلام القارئ الذي لم يتمكن من الرؤية بأم عينه. يعتبر الكاتب نفسه نوعًا من الكاميرا ، يسجل ويعيد إنتاج ، على الرغم من الكلمات ، صورة حقيقية.. . .
"وصف انطباعي يختلف جدا. بالتركيز على الحالة المزاجية أو الشعور بأن الشيء يستحضر في المراقب بدلاً من الكائن كما هو موجود في حد ذاته ، لا تسعى الانطباعية إلى إثارة المشاعر بل تثيرها. إنها تحاول أن تجعلنا نشعر أكثر من أن تجعلنا نرى.. .. "قد يطمس الكاتب أو يكثف التفاصيل التي يختارها ، وباستخدامه الذكي شخصيات الكلامقد يقارنها بأشياء محسوبة لإثارة المشاعر المناسبة. لإثارة إعجابنا بقبح المنزل الكئيب ، قد يبالغ في قساوة دهانه أو مجازيا يصف التقشر على أنه مجذوم."
(توماس س. كين وليونارد ج. بيترز ، نثر الكتابة: الأساليب والأغراض، الطبعة السادسة. مطبعة جامعة أكسفورد ، 1986)

"إن وجدت شخصية وصف من يعتقد أنه مرغوب فيه ، يمكن أن يقال ، أنا في الارتفاع ، ستة أقدام ، أربع بوصات ، تقريبًا ؛ اتكأ في اللحم ووزنه في المتوسط ​​مئة وثمانين باوندًا. بشرة داكنة ، بشعر أسود خشن ، وعيون رمادية - لا توجد علامات أو علامات تجارية أخرى تم جمعها. "
(أبراهام لنكولن ، رسالة إلى جيسي دبليو. سقط ، 1859)

"إن خصوصية هذه المدينة هي الدخان. يتدحرج في طيات بطيئة من المداخن العظيمة لمسابك الحديد ويستقر في حمامات سوداء لزجة في الشوارع الموحلة. دخان على الأرصفة ، دخان على القوارب القذرة ، على النهر الأصفر - يتشبث بغطاء من السخام الدهني إلى واجهة المنزل ، الحوران الباهتان ، وجوه المارة. قطار البغال الطويل ، الذي يسحب كتل الحديد الزهر عبر الشارع الضيق ، له بخار قبيح معلق على جوانبه المتدفقة. هنا ، في الداخل ، هناك صورة صغيرة مكسورة لملاك يشير لأعلى من رف الرف ؛ ولكن حتى جناحيها مغطاة بالدخان المتخثر والأسود. الدخان في كل مكان! طيور الكناري القذرة مقفرة في قفص بجانبي. حلمها بالحقول الخضراء وأشعة الشمس هو حلم قديم جدا - على ما يبدو مهلك -
(ريبيكا هاردينج ديفيس ، "الحياة في مصانع الحديد". الأطلنطي الشهري، أبريل 1861)

​​"كان على همنغواي قميص صوف منقوش أحمر ، وربطة عنق من الصوف ، وسترة من الصوف تان ، وسترة تويد بنية ضيقة عبر الظهر وبأكمام قصيرة جدًا لذراعيه ، بنطلون من الفانيلا الرمادي ، وجوارب أرجيل ، ومتعطل ، وبدا هبوطيًا ، ووديًا ، مقيدة. شعره الطويل جداً في الخلف رمادي اللون ماعدا المعابد البيضاء. كان شاربه أبيض ، وكان لديه لحية بيضاء ممزقة نصف بوصة. كان هناك نتوء بحجم الجوز فوق عينه اليسرى. كان لديه نظارات ذات حواف فولاذية ، مع قطعة من الورق تحت قطعة الأنف. لم يكن في عجلة من أمره للوصول إلى مانهاتن ".
(ليليان روس ، "كيف تحبها الآن ، أيها السادة؟" نيويوركر، 13 مايو 1950)

"قبل ثلاث سنوات ، في سوق للسلع المستعملة ، اشتريت حقيبة يد صغيرة من الخرز الأبيض ، لم أحملها منذ ذلك الحين في الأماكن العامة ولكني لن أحلم أبدًا بإهدائها. الحقيبة صغيرة الحجم ، بحجم الكتب الأكثر مبيعًا ، وبالتالي فهي غير مناسبة تمامًا للحمل حول مثل هذه الأدوات مثل محفظة ، مشط ، مضغوط ، دفتر شيكات ، مفاتيح ، وجميع الضروريات الأخرى الحديثة الحياة. تنتشر المئات من الخرزات الصغيرة ذات اللون اللؤلؤي خارج حقيبة اليد ، ومن الأمام ، المنسوجة في التصميم ، هو نمط انفجار نجمي يتكون من خرزات مسطحة أكبر. يبطن الساتان الأبيض الكريمي داخل الحقيبة ويشكل جيبًا صغيرًا على جانب واحد. داخل الجيب ، شخص ما ، ربما المالك الأصلي ، كتب الأحرف الأولى من الحرف "JW" في أحمر الشفاه الأحمر. في الجزء السفلي من المحفظة ، هناك عملة فضية ، تذكرني بسنوات مراهقتي عندما حذرتني والدتي من الخروج في موعد بدون سنت واحد في حالة اضطررت إلى الاتصال هاتفيا بالمنزل للحصول على المساعدة. في الواقع ، أعتقد أن هذا هو السبب في أنني أحب حقيبتي المصنوعة من الخرز الأبيض: فهي تذكرني بالأيام الخوالي عندما كان الرجال من الرجال والسيدات من السيدات ".
(لوري روث ، "حقيبتي")

"كانت الغرفة متناثرة بشكل عرضي مع عقيد متقدم في السن وزوجاتهم ، جالسين وسط مطوي بلا مبالاة التلغراف اليوميس. كان العقيد جميعًا رجالًا أقصر ، مستديرون يرتدون سترات متعرجة ، وشعر فضي لامع جيدًا ، وأسلوب خشن ظاهرًا يخفي داخل قلب الصوان ، وعندما يمشون ، يعرج فرك. وبدت زوجاتهم ، اللطيفات والمساحيق ، وكأنهن قد أتوا للتو من نعش ".
(بيل بريسون ، ملاحظات من جزيرة صغيرة. وليام مورو ، 1995)

"عظيم وصف يهزنا. يملأ رئتينا بحياة مؤلفها. فجأة يغني في داخلنا. شخص آخر رأى الحياة كما نراها! والصوت الذي يملأنا ، إذا مات الكاتب ، يجسر الهوة بين الحياة والموت. الوصف العظيم أقوى من الموت ".
(دونالد نيولوف ، فقرات مطلية. هنري هولت ، 1993)