المقال: التاريخ والتعريف

"شيء ملعون تلو الآخر" هو كيف وصف ألدوس هكسلي المقال: "أداة أدبية لقول كل شيء تقريبًا عن أي شيء تقريبًا".

كما تذهب التعريفات ، Huxley's ليس أكثر أو أقل دقة من فرانسيس بيكون "تأملات متفرقة" صموئيل جونسون "سخيفة العقل" أو "خنزير إدوارد هوغلاند".

منذ أن اعتمد مونتين مصطلح "مقال" في القرن السادس عشر لوصف "محاولاته" في تصوير الذات في النثرلقد قاوم هذا النموذج الزلق أي نوع من التعريف الدقيق والشامل. لكن هذا لن يكون محاولة لتعريف المصطلح في هذه المقالة الموجزة.

بالمعنى الواسع ، يمكن أن يشير مصطلح "مقال" إلى أي قطعة قصيرة غير الخيالية - افتتاحية ، قصة طويلة ، دراسة نقدية ، حتى مقتطف من كتاب. ومع ذلك ، التعريفات الأدبية أ النوع عادة ما تكون أكثر ضجة.

إحدى الطرق للبدء هي التمييز بين مقالات، والتي تتم قراءتها في المقام الأول للحصول على المعلومات التي تحتوي عليها ، والمقالات ، حيث يكون لمتعة القراءة الأسبقية على المعلومات في نص. على الرغم من كونه مفيدًا ، إلا أن هذا التقسيم الفضفاض يشير بشكل رئيسي إلى أنواع القراءة بدلاً من أنواع النصوص. لذا إليك بعض الطرق الأخرى التي يمكن بها تحديد المقالة.

غالبًا ما تشدد التعريفات المعيارية على البنية الفضفاضة أو الشكل الظاهر للمقال. جونسون ، على سبيل المثال ، وصف المقال بأنه "قطعة غير منتظمة وعسر الهضم ، وليس أداءً منتظمًا ومنظمًا".

صحيح ، كتابات العديد من الكتاب المعروفين (وليام هازليت و رالف والدو إمرسون، على سبيل المثال ، بعد أزياء Montaigne) يمكن التعرف عليه من خلال الطبيعة العرضية لاستكشافاتهم - أو "التشتت". ولكن هذا لا يعني أن أي شيء سار. يتبع كل من هؤلاء الكتاب بعض المبادئ التنظيمية الخاصة به.

ومن الغريب أن النقاد لم يعطوا الكثير من الاهتمام لمبادئ التصميم التي استخدمها بالفعل المؤلفون الناجحون. هذه المبادئ نادرا ما تكون أنماط رسمية منظمة، أي "طرق العرض" الموجودة في العديد تكوين الكتب المدرسية. بدلاً من ذلك ، يمكن وصفها بأنماط التفكير - تقدم العقل الذي يعمل على فكرة.

لسوء الحظ ، فإن التقسيمات المعتادة للمقال إلى أنواع متعارضة - رسمية وغير رسمية وغير شخصية و مألوف - هي أيضا مزعجة. خذ بعين الاعتبار هذا الخط الفاصل الأنيق المريب الذي رسمته ميشيل ريتشمان:

انقسمت المقالة بعد مونتاني إلى طريقتين متميزتين: واحدة بقيت غير رسمية وشخصية وحميمة ومسترخية ومحادثة وكثيراً ما كانت مضحكة ؛ الآخر ، العقائدي ، غير الشخصي ، المنهجي و تفسيري.

المصطلحات المستخدمة هنا لتصنيف مصطلح "مقال" ملائمة كنوع من الاختزال الحاسم ، لكنها غير دقيقة في أحسن الأحوال وربما تكون متناقضة. يمكن أن يصف الشكل غير الرسمي إما شكل العمل أو لهجته - أو كليهما. تشير الشخصية إلى موقف المؤلف ، والمحادثة بلغة القطعة ، وعرضها لمحتواها وهدفها. عندما يتم دراسة كتابات كتابي معينين بعناية ، فإن "طرائق ريتشمان" المميزة تصبح غامضة بشكل متزايد.

ولكن مهما كانت هذه المصطلحات غامضة ، فإن صفات الشكل والشخصية والشكل والصوت هي جزء لا يتجزأ من فهم المقالة كنوع أدبي مبدع.

تمثل العديد من المصطلحات المستخدمة لوصف المقالة - الشخصية ، المألوفة ، الحميمة ، الذاتية ، الودودة ، والمحادثة - جهودًا لتحديد أقوى قوة تنظيمية لهذا النوع: بلاغيصوت أو الطابع المتوقع (أو شخصية) للمؤلف.

في دراسته لل تشارلز لامبيلاحظ فريد راندل أن "الولاء المعلن الرئيسي" للمقال هو "تجربة الصوت المقالي". وبالمثل ، بريطاني وصفت مؤلفة فرجينيا وولف هذه الجودة النصية للشخصية أو الصوت بأنها "أنسب كاتب مقالات لكن الأكثر خطورة وحساسية. أداة."

وبالمثل ، في بداية "والدن" ، هنري ديفيد ثورو يذكر القارئ بأنه "... دائما أول شخص هذا هو الكلام. "سواء تم التعبير عنه بشكل مباشر أم لا ، هناك دائمًا" أنا "في المقالة - صوت يشكل النص ويصنع دورًا للقارئ.

غالبًا ما يستخدم مصطلحا "الصوت" و "الشخصية" بالتبادل لاقتراح الطبيعة البلاغية للمؤلف نفسه على الصفحة. في بعض الأحيان قد يضرب المؤلف بوعي وضعية أو يلعب دورًا. يستطيع ، كما إي. أبيض يؤكد في مقدمته لـ "المقالات" أن يكون أي شخص ، حسب مزاجه أو موضوعه ".

في كتاب "ما أفكر به ، ما أنا عليه" ، يشير كاتب المقال إدوارد هوغلاند إلى أن "الأنا" الفنى للمقال يمكن أن يكون مثل الحرباء مثل أي راوي في الخيال. "اعتبارات مماثلة للصوت والشخصية تقود Carl H. يخلص كلاوس إلى أن المقالة "خيالية للغاية":

يبدو أنه ينقل إحساس الوجود البشري الذي يرتبط بلا منازع بأعمق شعور لمؤلفه بالذات ، ولكنه أيضًا معقد وهم تلك الذات - تشريعها كما لو كانت في كل من عملية الفكر وفي عملية تقاسم نتيجة ذلك الفكر مع الآخرين.

لكن الاعتراف بالصفات الخيالية للمقال لا يعني إنكار وضعه الخاص باعتباره غير روائي.

جانب أساسي من العلاقة بين الكاتب (أو شخصية الكاتب) والقارئ ( جمهور ضمني) هو الافتراض بأن ما يقوله الكاتب صحيح حرفياً. الفرق بين قصة قصيرة وقول مقال عن السيرة الذاتية يكمن أقل في سرد هيكل أو طبيعة المادة أكثر من عقد الراوي الضمني مع القارئ حول نوع الحقيقة المعروضة.

بموجب شروط هذا العقد ، يقدم المؤلف الخبرة كما حدث بالفعل - كما حدث ، أي في نسخة المؤلف. يقول الراوي للمقال ، جورج ديلون ، "يحاول إقناع القارئ بأن نموذج تجربته للعالم صحيح".

وبعبارة أخرى ، يُطلب من قارئ المقالة أن يشارك في صنع المعنى. والأمر متروك للقارئ ليقرر ما إذا كان سيلعب معًا. بهذه الطريقة ، قد تكمن دراما المقالة في الصراع بين مفاهيم الذات والعالم التي يجلبها القارئ إلى النص والمفاهيم التي يحاول كاتب المقال إثارةها.

مع وضع هذه الأفكار في الاعتبار ، يمكن تعريف المقالة بأنها عمل قصير من القصصي ، غالبًا ما تكون مضطربة بشكل فني وعالية مصقول ، حيث يدعو صوت مؤلف قارئًا ضمنيًا لقبول وضع نصي معين من الخبرة كأصالة.

أكيد. لكنه لا يزال خنزير مدهون.

في بعض الأحيان أفضل طريقة لتعلم بالضبط ما هو مقال - هو قراءة بعض منها رائعة. ستجد أكثر من 300 منهم في هذه المجموعة من مقالات وخطب بريطانية وأمريكية كلاسيكية.