إحدى الطرق لتطوير مهاراتنا في كتابة المقالات هي فحص كيفية تحقيق الكتاب المحترفين لمجموعة من التأثيرات المختلفة هم مقالات. تسمى هذه الدراسة أ تحليل بلاغي- أو ، لاستخدام مصطلح ريتشارد لانهام الأكثر خيالية ، أ عصارة الليمون.
يلقي التحليل اللغوي النموذجي التالي نظرة على مقال بقلم E. ب. أبيض بعنوان "حلقة الزمن" - وجدت في موقعنا مقال عينات: نماذج من الكتابة الجيدة (الجزء 4) ويرافقه مسابقة القراءة.
لكن أولاً كلمة تحذير. لا تتأخر عن المصطلحات النحوية والبلاغة العديدة في هذا التحليل: بعضها (مثل شرط الصفة و تبديلي, استعارة وتشبيه) قد تكون مألوفة لك بالفعل ؛ يمكن استنتاج الآخرين من سياق الكلام; كلها محددة في موقعنا معجم المصطلحات النحوية والبلاغة.
ومع ذلك ، إذا كنت قد قرأت بالفعل "حلقة الزمن" يجب أن تكون قادرًا على تخطي المصطلحات الغريبة وتبقى تتبع النقاط الرئيسية التي أثيرت في هذا التحليل البلاغي.
بعد قراءة نموذج التحليل هذا ، حاول تطبيق بعض الاستراتيجيات في دراسة خاصة بك. انظر لدينا مجموعة أدوات للتحليل البلاغي و أسئلة المناقشة للتحليل البلاغي: عشرة مواضيع للمراجعة.
الفارس والكاتب في "حلقة الزمن": تحليل بلاغي
في "حلقة الزمن" ، مقالة تدور أحداثها في الأحياء الشتوية القاتمة من السيرك E. ب. يبدو أن وايت لم يتعلم بعد "أول نصيحة" كان سيقدمها بعد بضع سنوات عناصر الأناقة:
اكتب بطريقة تلفت انتباه القارئ إلى معنى ومضمون الكتابة ، بدلاً من مزاج المؤلف وحالته المزاجية.. . .[ليحقق أسلوب، ابدأ بالتأثير على لا شيء - أي ، ضع نفسك في الخلفية. (70)
بعيدًا عن الحفاظ على الخلفية في مقاله ، يخطو وايت في الحلبة للإشارة إلى نواياه ، ويكشف عن مشاعره ، ويعترف بفشله الفني. وبالفعل ، فإن "معنى وجوهر" حلقة الزمن لا ينفصلان عن "المؤلف"مزاج ومزاج "(أو روح). وهكذا ، يمكن قراءة المقال على أنه دراسة لأنماط المؤدين: شاب متسابق السيرك و "سكرتير التسجيل" الواعي.
في فقرة وايت الافتتاحية ، مقدمة الإعداد للمزاج ، تظل الشخصية الرئيسية مخفية في الأجنحة: الحلقة التدريبية مشغولة بورق الفارس الصغير ، وهي امرأة في منتصف العمر في "قشة مخروطية الشكل قبعة"؛ ال راوي (غارقة في ضمائر الجمع "نحن") تفترض الموقف الضعيف للحشد. ومع ذلك ، فإن المصمم اليقظ يؤدي بالفعل ، ويستحضر "سحرًا منومًا يستدعي الملل". في الجملة الافتتاحية المفاجئة ، نشيطأفعال و الألفاظ تحمل تقريرًا تم قياسه بالتساوي:
بعد أن عادت الأسود إلى أقفاصها ، زاحفة بغضب من خلال المزالق ، انحرفت حفنة صغيرة منا إلى داخل باب مفتوح قريب ، حيث وقفنا للحظة في منتصف النهار ، ونشاهد حصان سيرك بني كبير يتجول حول الممارسة حلقة.
ال الكمي مبتهج onomatopoetic، مما لا يشير فقط إلى صوت الحصان ولكن أيضًا إلى عدم الرضا المبهم الذي يشعر به المتفرجون. وبالفعل ، فإن "سحر" هذه الجملة يكمن في المقام الأول في مؤثراته الصوتية الدقيقة: تحريري "أقفاص ، زحف" و "بني كبير" ؛ ال مسجوع "من خلال المزالق" ؛ و ال homoioteleuton من "بعيدا... المدخل. "في نثر وايت ، تظهر أنماط الصوت هذه بشكل متكرر ولكن بشكل غير ملحوظ ، صامتة كما هي من قبل الالقاء غير رسمي في بعض الأحيان عامية ("حفنة صغيرة منا" ، وبعد ذلك ، "نحن kibitzers").
كما يعمل الإملاء غير الرسمي على تمويه شكلية نحوي الأنماط التي يفضلها الأبيض ، ممثلة في هذه الجملة الافتتاحية بالترتيب المتوازن للمرؤوس بند و عبارة المشاركة الحالية على جانبي البند الرئيسي. إن استخدام الإلقاء غير الرسمي (على الرغم من الدقة والحنكة) الذي يتم تبنيه بواسطة بنية مُقاسة بالتساوي يعطي نثر وايت سهولة التحدث أسلوب الجري والتركيز الخاضع للسيطرة دوري. لذلك ليس من قبيل المصادفة أن تبدأ جملته الأولى بعلامة وقت ("بعد") وتنتهي بالوسط تشابه مستعار للمقال - "خاتم". بين ذلك ، نتعلم أن المتفرجين يقفون في "شبه لامعة" توقع "تألق متسابق السيرك" للمتابعة والاستعارة المنيرة في مقال الخط الأخير.
الأبيض يعتمد أكثر نظري النمط في بقية الفقرة الافتتاحية ، وبالتالي تعكس ومزج غباء الروتين المتكرر والضعف الذي يشعر به المتفرجون. الوصف شبه الفني في الجملة الرابعة مع زوجها بشكل جربي المضمنة شروط الصفة ("به.. ."; "منها.. . ") وقولها اللاتيني (مهنة ، نصف قطر ، محيط ، استيعاب ، أقصى) ، يتميز بكفاءته بدلاً من روحه. بعد ثلاث جمل ، تثاؤب الالوان الثلاثة، يجمع المتحدث ملاحظاته غير المستقرة ، مع الحفاظ على دوره كمتحدث باسم مجموعة من الباحثين عن الإثارة. ولكن عند هذه النقطة ، قد يبدأ القارئ للشك في المفارقة الكامنة وراء الراويهوية مع الحشد. الكامنة وراء قناع "نحن" هو "أنا": الشخص الذي اختار ألا يصف هؤلاء الأسود المضحكة بأي تفاصيل ، الشخص الذي يريد ، في الواقع ، "المزيد"... مقابل دولار ".
على الفور ، في الجملة الافتتاحية للفقرة الثانية ، يتخلى الراوي عن دور المتحدث باسم المجموعة ("خلفني سمعت أحدهم يقول... ") كما يستجيب" صوت منخفض "ل سؤال بلاغي في نهاية الفقرة الأولى. وهكذا ، تظهر شخصيتا المقال الرئيسيتان في وقت واحد: صوت الراوي المستقل الخارج من الحشد. الفتاة الخارجة من الظلام (بشكل درامي) تبديلي في الجملة التالية) و - مع "تمييز سريع" - تنبثق بالمثل من شركة أقرانها ("أي من اثنتين أو ثلاث عشرة فتاة إستعراض"). الأفعال القوية تثير وصول الفتاة: "ضغطت" و "تكلمت" و "صعدت" و "أعطت" و "تأرجحت". استبدال الجاف والفعال شروط الصفة من الفقرة الأولى أكثر نشاطا بكثير جملة ظرفية, مطلقةو عبارات المشاركة. تزين الفتاة الحسية الصفات ("متناسقة بذكاء ، وبني شديد من الشمس ، متربة ، متلهفة ، شبه عارية") واستقبلت بموسيقى الجناس و اعتداء ("قدمها الصغيرة القذرة تقاتل ،" ملاحظة جديدة ، "تمييز سريع"). تختتم الفقرة مرة أخرى بصورة الحصان الدائري. الآن ، ومع ذلك ، فقد اتخذت الفتاة مكان والدتها ، واستبدل الراوي المستقل صوت الحشد. وأخيرًا ، فإن "الهتاف" الذي ينهي الفقرة يؤهلنا "للاستمتاع" قريبًا.
ولكن في الفقرة التالية ، يتم إيقاف رحلة الفتاة للحظات بينما يتقدم الكاتب إلى الأمام لتقديم أدائه الخاص - للعمل كمدير حلقات خاص به. يبدأ بتعريف دوره باعتباره مجرد "سكرتير تسجيل" ، ولكن قريبا ، من خلال أنتاناكلاسيس من "... متسابق السيرك. كرجل كتابة... . "إنه يوازي مهمته مع تلك التي يؤديها السيرك. مثلها ، ينتمي إلى مجتمع مختار. ولكن ، مثلها مرة أخرى ، فإن هذا الأداء المميز مميز ("ليس من السهل إيصال أي شيء من هذا النوع"). في متناقضذروة التتراكونون في منتصف الفقرة ، يصف الكاتب كلاً من عالمه وعالم فناني السيرك:
يخرج النظام من اضطرابه البري. من رتبتها ترتفع الرائحة الطيبة للشجاعة والجرأة. من رثتها الأولية تأتي الروعة النهائية. ودفن في التفاخر المألوف لوكلائها المتقدمين يكمن في تواضع معظم شعبها.
إن مثل هذه الملاحظات تعكس صدى ملاحظات وايت في مقدمة سلسلة فرعية من الفكاهة الأمريكية: "إذن ، هنا هو لب الصراع: الشكل الدقيق للفن ، والشكل اللامبالي للحياة نفسها" (مقالات 245).
الاستمرار في الفقرة الثالثة ، عن طريق العبارات المتكررة بجدية ("في أفضل حالاتها... في أفضل حالاتها ") والهياكل (" أكبر دائمًا... دائما أكبر ") ، يصل الراوي إلى مسؤوليته:" للقبض على السيرك على علم لتجربة تأثيره الكامل و مشاركة حلمها المبهرج. "ومع ذلك ، لا يمكن التقاط" سحر "و" سحر "أفعال المتسابق من قبل كاتب؛ بدلاً من ذلك ، يجب إنشاؤها من خلال لغة. وهكذا ، بعد أن لفت الانتباه إلى مسؤولياته باعتباره كاتب مقالات، ويدعو وايت القارئ إلى مراقبة أداءه الخاص والحكم عليه وكذلك أداء فتاة السيرك التي شرع في وصفها. أسلوب- من الفارس للكاتب - أصبح موضوع المقال.
تعزز الرابطة بين المؤدين الهياكل المتوازية في الجملة الافتتاحية للفقرة الرابعة:
الرحلة التي استغرقتها عشر دقائق استقلتها الفتاة - بقدر ما كنت مهتماً ، ولم أكن أبحث عنها ، و غير معروفة تمامًا لها ، التي لم تكن تسعى جاهدًا لذلك - الشيء الذي يسعى إليه فناني الأداء في كل مكان.
ثم الاعتماد بشدة عبارات المشاركة و مطلقة لنقل الإجراء ، يواصل وايت في بقية الفقرة لوصف أداء الفتاة. بعيون هواة ("عدد قليل من ركبتي الركبة - أو أيا كان يطلق عليهما") ، يركز أكثر على سرعة الفتاة وثقتها ونعمتها أكثر من براعتها الرياضية. بعد كل شيء ، "[h] إيه جولة قصيرة ،" مثل كاتب المقال ، ربما "تضمنت المواقف والحيل الأولية فقط". ماذا يبدو أن الأبيض معجب أكثر ، في الواقع ، هو الطريقة الفعالة لإصلاح حزامها المكسور أثناء الاستمرار دورة. هذه البهجة في بليغ الرد على حادث مؤسف هو ملاحظة مألوفة في عمل وايت ، كما هو الحال في تقرير الطفل الصغير المبتهج عن "القطار - الكبير - بوم!" في "عالم الغد" (لحم رجل واحد 63). يبدو أن "أهمية المهرج" للإصلاح الروتيني للفتاة تتوافق مع وجهة نظر وايت للمؤلف ، الذي "يهرب" من الانضباط هو مجرد هروب جزئي: المقال ، على الرغم من أن الشكل المريح ، يفرض تخصصاته الخاصة ، ويثير مشاكله الخاصة " (مقالات ثامنا). وروح الفقرة نفسها ، مثل روح السيرك ، هي "جوكوند ، لكنها ساحرة" مع عباراتها وعباراتها المتوازنة ، وتأثيراتها الصوتية المألوفة الآن ، وتمديدها العرضي ضوء تشابه مستعار- "تحسين مشرقة عشر دقائق".
تتميز الفقرة الخامسة بتحول في نغمة، رنه- أكثر جدية الآن - ورفع النمط المطابق. يفتح مع التفريغ: "كان ثراء المشهد في بساطته وحالته الطبيعية.. .." (مثل هذا متناقض تذكرنا بتعليق وايت في العناصر: "لتحقيق الأسلوب ، ابدأ بالتأثير" [70]. وتستمر الجملة بتفصيل بذيء: "الحصان ، الحلقة ، الفتاة ، حتى إلى قدمي الفتاة العاريتين اللتين استحوذتا على ظهر جبلها الفخور والمثير للسخرية " الشدة، مترابط يتم زيادة البنود دياكوب و الالوان الثلاثة:
نما السحر ليس من أي شيء حدث أو تم تنفيذه ولكن من شيء بدا وكأنه يدور حولها مع الفتاة ، حضورها ، بصيص ثابت على شكل دائرة - حلقة من الطموح ، السعادة ، شباب.
تمديد هذا عقيم نمط ، أبيض يبني الفقرة إلى أ ذروة عبر isocolon و صدم وهو يتطلع إلى المستقبل:
في غضون أسبوع أو أسبوعين ، سيتم تغيير كل شيء ، أو فقدانه (أو كله تقريبًا): سترتدي الفتاة الماكياج ، ويرتدي الحصان الذهب ، والخاتم سيتم رسمها ، سيكون اللحاء نظيفًا لأقدام الحصان ، وأقدام الفتاة ستكون نظيفة للشباشب التي كانت البس، ارتداء.
وأخيرا ، ربما تذكر مسؤوليته في الحفاظ على "عناصر غير متوقعة من... سحر "صرخ (ecphonesis و epizeuxis): "الكل ، سيفقد الجميع."
عند الإعجاب بالتوازن الذي حققه المتسابق ("الملذات الإيجابية للتوازن تحت الصعوبات") ، فإن الراوي نفسه غير متوازن من رؤية مؤلمة للتغير. لفترة وجيزة ، عند افتتاح الفقرة السادسة ، يحاول لم شمل مع الحشد ("كما شاهدت مع الآخرين... ") ، ولكن لا يجد الراحة ولا الهروب. ثم يبذل جهدًا لإعادة توجيه رؤيته ، مع اعتماد منظور المتسابق الشاب: "كل شيء في المبنى القديم البغيض بدا وكأنه يتخذ شكل دائرة تتوافق مع مسار الحصان ". ال الأرق هنا ليست مجرد زخرفة موسيقية (كما يلاحظ العناصر، "الأسلوب ليس له مثل هذا الكيان المنفصل") ولكن نوعًا من الاستعارة السمعية - الأصوات المطابقة التي توضح رؤيته. وبالمثل ، فإن polysyndeton الجملة التالية تخلق الدائرة التي يصفها:
[تلاهين الوقت نفسه بدأ يركض في دوائر ، وهكذا كانت البداية حيث كانت النهاية ، وكان الاثنان متشابهين ، وحدث شيء واحد في اليوم التالي ودار الوقت حوله ولم يصل إلى أي مكان.
إن إحساس وايت بدورة الوقت وتعامله الوهمي مع الفتاة قوي وكامل مثل الإحساس بالخلود والمتخيل نقل الأب والابن الذي درمه في "مرة أخرى إلى البحيرة". هنا ، ومع ذلك ، فإن التجربة لحظية ، أقل غرابة ، أكثر خوفا من بداية.
على الرغم من أنه شارك منظور الفتاة ، إلا أنه في لحظة مذهلة أصبحت تقريبًا هي ، إلا أنه لا يزال يحتفظ بحدة صورة من الشيخوخة والتغيير. على وجه الخصوص ، يتخيلها "في وسط الحلبة ، سيرًا على الأقدام ، مرتديًا قبعة مخروطية" - وبالتالي يردد وصفه في الفقرة الأولى من المرأة في منتصف العمر (التي يفترض هو والدة الفتاة) ، "عالقون في حلقة مفرغة بعد الظهر." وبهذه الطريقة ، يصبح المقال نفسه دائريًا ، مع استرجاع الصور وإعادة تشكيل المزاج. مع الحنان المختلط والحسد ، يعرف وايت وهم الفتاة: "[S] يعتقد أنها يمكن أن تذهب مرة واحدة حول الحلقة ، قم بعمل دائرة كاملة ، وفي النهاية يكون نفس العمر تمامًا كما في البداية ". ال ذكرى في هذه الجملة و asyndeton في اليوم التالي ساهم في النبرة اللطيفة والوقيلة التي يمر بها الكاتب من الاحتجاج إلى القبول. عاطفيا وخطابا ، قام بإصلاح حزام مكسور في منتصف الأداء. تختتم الفقرة بملاحظة غريبة ، كما هو الوقت جسد وعاد الكاتب إلى الحشد: "ثم انزلقت مرة أخرى إلى غيبوبي ، وكان الوقت دائريًا مرة أخرى - مرة ، التوقف بهدوء مع بقيتنا ، حتى لا تزعج توازن المؤدي "- من متسابق ، كاتب. بهدوء يبدو أن المقال ينزلق إلى نهايته. قصيرة، جمل بسيطة بمناسبة رحيل الفتاة: "اختفائها عبر الباب" يشير على ما يبدو إلى نهاية هذا السحر.
في الفقرة الأخيرة ، يختتم الكاتب - الذي اعترف بأنه فشل في جهوده "لوصف ما لا يوصف" - بأدائه. يعتذر ، ويتبنى موقفًا بطوليًا وهميًا ، ويقارن نفسه بأكروبات ، الذي "يجب عليه أحيانًا تجربة حيلة أكثر من اللازم بالنسبة له". لكنه لم ينته تماما. في الجملة ما قبل الأخيرة الطويلة ، زادت anaphora و الالوان الثلاثة والاقتران ، صدى مع صور السيرك والنار مع الاستعارات ، قام بجهد شجاع آخر لوصف ما لا يوصف:
تحت الأضواء الساطعة للعرض النهائي ، يحتاج المؤدي فقط إلى عكس قوة الشمعة الكهربائية الموجهة إليه ؛ ولكن في حلقات التدريب القديمة المظلمة والقذرة وفي الأقفاص المؤقتة ، أيا كان الضوء الذي يولد ، أيا كانت الإثارة ، أيا كان الجمال ، يجب أن يأتي من مصادر أصلية - من الحرائق الداخلية للجوع والبهجة المهنية ، من الوفرة والجاذبية شباب.
وبالمثل ، كما أظهر وايت طوال مقاله ، فإن من واجب الكاتب الرومانسي أن يجد الإلهام في داخله حتى يتمكن من إنشاء نسخة وليس فقط. وما يبتكره يجب أن يكون موجودًا في أسلوب أدائه وكذلك في مواد عمله. لاحظ وايت ذات مرة في مقابلة أن "الكتاب لا يعكسون ويفسرون الحياة فقط". "إنهم يعلمون ويشكلون الحياة" (بليمبتون وكروثر 79). وبعبارة أخرى (تلك الموجودة في السطر الأخير من "حلقة الزمن") ، "إنه الفرق بين ضوء الكواكب واحتراق النجوم".
(ر. F. نوردكويست ، 1999)
المصادر
- بليمبتون ، جورج أ ، وفرانك هـ. كراوثر. "فن المقال:" E. ب. أبيض." مراجعة باريس. 48 (خريف 1969): 65-88.
- Strunk و William و E. ب. أبيض. عناصر الأناقة. الطبعة الثالثة. نيويورك: ماكميلان ، 1979.
- أبيض ، E [lwyn] B [rooks]. "خاتم الزمن". 1956. Rpt. مقالات إي. ب. أبيض. نيويورك: هاربر ، 1979.