سيرة روبرت هنري ، الرسام الواقعي الأمريكي

روبرت هنري (ولد روبرت هنري كوزاد ؛ 1865-1929) كان رسامًا واقعيًا أمريكيًا تمرد على الفن الأكاديمي وساعد في إرساء الأسس للثورات الفنية في القرن العشرين. قاد حركة مدرسة أشكان ونظم المعرض المحوري "الثمانية".

حقائق سريعة: روبرت هنري

ولد في سينسيناتي بولاية أوهايو ، مثل روبرت هنري كوزاد ، وكان الشاب روبرت هنري نجل مطور عقاري ، جون جاكسون كوزاد ، وابن عم بعيد أمريكي انطباعي دهان ماري كاسات. في عام 1871 ، بدأ والد هنري مجتمع Cozaddale ، أوهايو ، مع عائلته. في عام 1873 ، انتقلوا إلى نبراسكا وبدأوا مدينة كوزاد. هذا الأخير ، شمال نهر بلات ، نما إلى مجتمع من حوالي 4000.

في عام 1882 ، قتل والد هنري مربي الماشية ، ألفريد بيرسون ، حتى الموت في خضم نزاع حول حقوق رعي الماشية. على الرغم من تبرئتها من أي جرائم ، خافت عائلة كوزاد من العقاب من سكان البلدة ، وانتقلوا إلى دنفر ، كولورادو. كما قام Cozads بتغيير أسمائهم لحماية أنفسهم. أصبح جون كوزاد ريتشارد هنري لي ، وتظاهر الشاب روبرت بأنه ابن بالتبني يدعى روبرت هنري. في عام 1883 ، انتقلت العائلة إلى مدينة نيويورك ثم استقرت أخيرًا في أتلانتيك سيتي ، نيو جيرسي.

دخل روبرت هنري أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة في فيلادلفيا كطالب في عام 1886. درس مع توماس أنشوتز ، الذي كان زميلًا مقربًا للرسام الواقعي توماس إيكنز. واصل هنري دراسته في باريس ، فرنسا ، عام 1888 في أكاديمية جوليان. خلال تلك الفترة ، أبدى هنري إعجابًا بالانطباعية. لوحاته الأولى تتبع التقليد الانطباعي.

موهوبًا كمدرس ، سرعان ما وجد روبرت هنري نفسه محاطًا بمجموعة مترابطة من الفنانين. أصبحت أول تلك المجموعات معروفة باسم "فيلادلفيا فور" وتضمنت رسامين واقعيين ويليام جلاكنز وجورج لوكس وإيفريت شين وجون سلون. في نهاية المطاف يطلقون على أنفسهم نادي الفحم ، ناقشت المجموعة عمل كتاب مثل رالف والدو إمرسون, والت ويتمان، وإميل زولا بالإضافة إلى نظرياتهم حول الفن.

بحلول عام 1895 ، بدأ روبرت هنري في رفض الانطباعية. وأشار إليها باستخفاف باسم "الأكاديمية الجديدة". في مكانه ، حث الرسامين على خلق فن أكثر واقعية متجذر في الحياة الأمريكية اليومية. لقد استهزأ بانطباع "الفن السطحي" من قبل الانطباعيين. إن الفرشاة الجريئة لجيمس أبوت ماكنيل ويسلر ، وإدوارد مانيه ، ودييجو فيلازكيز ، التي تم عرضها في رحلات إلى أوروبا ، ألهمت هنري. اتبع نادي الفحم زعيمهم في الاتجاه الجديد ، وسرعان ما تمت الإشارة إلى النهج الجديد للرسم الواقعي باسم مدرسة أشكان. احتضن الفنانون العنوان كنقطة مقابلة للخد في الحركات الأخرى.

تظهر لوحة هنري "Night on Boardwalk" ضربات الفرشاة السميكة والثقيلة لأسلوب فني جديد أكثر وحشية. تبنى هنري شعار "الفن من أجل الحياة" بدلاً من "الفن من أجل الفن" التقليدي. تتجذر واقعية مدرسة Ashcan School في شعور بالإبلاغ عن الحياة الحضرية الحديثة. رأى الفنانون حياة المهاجرين والطبقة العاملة في مدينة نيويورك كموضوع يستحق الرسامين. رسم المراقبون الثقافيون أوجه تشابه بين رسامي مدرسة أشكان والخيال الواقعي الناشئ من تأليف ستيفن كرين وثيودور دريزر وفرانك نوريس.

ساعدت وظائف التدريس روبرت هنري على تعزيز سمعته كرسام. كان منصبه الأول كمدرس في كلية فيلادلفيا للتصميم للنساء في عام 1892. استأجرت من قبل مدرسة نيويورك للفنون في عام 1902 ، شمل طلابه جوزيف ستيلا ، إدوارد هوبرو ستيوارت ديفيس. في عام 1906 ، انتخبت الأكاديمية الوطنية للتصميم هنري للعضوية. ومع ذلك ، في عام 1907 ، رفضت الأكاديمية العمل الذي قام به زملاء هنري من Ashcan الرسامين في معرض ، واتهمهم بالتحيز وخرج لتنظيم عرضه الخاص. في وقت لاحق ، دعا هنري الأكاديمية ، "مقبرة الفن".

في العقد الأول من القرن العشرين ، نمت سمعة هنري كرسام صورة موهوبة. في رسم الناس العاديين وزملائه الفنانين ، تابع أفكاره حول دمقرطة الفن. كانت زوجته ، مارجوري أورغان ، واحدة من مواضيعه المفضلة. تعد لوحة "The Masquerade Dress" واحدة من أشهر لوحات هنري. يقدم موضوعه مباشرة للمشاهد بطريقة غير رومانسية.

ساعد روبرت هنري في تنظيم معرض 1908 بعنوان "الثمانية" تقديراً للفنانين الثمانية الممثلين في العرض. بالإضافة إلى هنري ونادي الفحم ، تضمن المعرض موريس برندرغاست وإرنست لوسون وآرثر ب. ديفيز ، الذي رسم في الغالب خارج النمط الواقعي. اعتبر هنري العرض احتجاجًا على الذوق الضيق للأكاديمية الوطنية للتصميم ، وأرسل اللوحات على الطريق إلى المدن على الساحل الشرقي وفي الغرب الأوسط.

في عام 1910 ، ساعد هنري في تنظيم معرض الفنانين المستقلين ، المصمم عمداً كعرض للمساواة دون هيئة محلفين أو منح جوائز. تم تعليق اللوحات أبجديًا للتأكيد على النقطة. تضمن ما يقرب من خمسمائة عمل لأكثر من مائة فنان.

على الرغم من أن عمل هنري الواقعي لم يتناسب مع الأعمال الطليعية التي شكلت معظم معرض الأسلحة التاريخي لعام 1913 ، إلا أنه شارك بخمسة من لوحاته. كان يعلم أن أسلوبه سيكون قريبًا من الحافة الرائدة للفن المعاصر. ومع ذلك ، فإن خطواته الجريئة التي أعلنت التحرر من الفن الأكاديمي وضعت الكثير من الأسس للفنانين لاستكشافها في اتجاهات جديدة في القرن العشرين.

في عام 1913 ، عام عرض الأسلحة ، سافر روبرت هنري إلى الساحل الغربي لأيرلندا واستأجر منزلاً بالقرب من دوواغ في جزيرة أخيل. هناك رسم العديد من صور الأطفال. هم بعض من أكثر القطع العاطفية التي ابتكرها في حياته المهنية ، وباعوا جيدًا لهواة الجمع عندما عاد إلى الولايات المتحدة اشترى هنري منزل الإيجار في عام 1924.

كانت سانتا في ، نيو مكسيكو ، وجهة مفضلة أخرى. سافر هنري هناك في صيف 1916 و 1917 و 1922. أصبح ضوءًا رائدًا في المشهد الفني النامي في المدينة وشجع زملائه الفنانين جورج بيلوز وجون سلون على الزيارة.

بدأ هنري في استكشاف نظريات اللون من Hardesty Maratta في وقت لاحق من حياته المهنية. تظهر صورته لعام 1916 للمجتمع الاجتماعي جيرترود فاندربيلت ويتني ، مؤسس متحف الفن الأمريكي ، الأسلوب الجديد المبهرج الذي تبناه.

في نوفمبر 1928 ، أثناء عودته إلى الولايات المتحدة بعد زيارة لمنزله الأيرلندي ، مرض هنري. أصبح أضعف تدريجيا على مدى الأشهر القليلة القادمة. في ربيع عام 1929 ، عين مجلس الفنون بنيويورك روبرت هنري كأحد أفضل ثلاثة فنانين أمريكيين أحياء. توفي بعد بضعة أشهر قصيرة في يوليو 1929.

أثناء التمسك بأسلوب معين من الواقعية في لوحاته لمعظم حياته المهنية ، شجع روبرت هنري وحارب من أجل الحرية الفنية بين الفنانين العاملين. لقد كره صلابة الفن الأكاديمي وأيد نهجًا أكثر انفتاحًا ومساواة في المعارض.

ولعل أهم إرث هنري هو تعليمه وتأثيره على طلابه. في السنوات الأخيرة ، تم الاعتراف به بشكل خاص لاحتضانه للنساء كفنانات خلال فترة لم يأخذها كثيرون في عالم الفن على محمل الجد.

• بيرلمان ، بينارد ب. روبرت هنري: حياته وفنه. منشورات دوفر ، 1991.