العمارة السكنية الحديثة في القرن العشرين

غالبًا ما بدأت الاتجاهات المعمارية الحديثة في القرن العشرين بمساكن الرواد الأثرياء. تصف الهندسة المعمارية الحديثة وما بعد الحداثة لهذه المنازل التاريخية الأساليب المبتكرة من قبل حفنة من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك فيليب جونسون ومايس فان دير روه. تصفح معرض الصور هذا للحصول على لمحة من القرن العشرين وكيف أثرت على المستقبل.

في عام 1964 عندما مهندس معماري روبرت فنتوري أنهى هذا المنزل لأمه بالقرب من فيلادلفيا ، ولاية بنسلفانيا ، وقال انه صدمت العالم. ما بعد الحداثة في الاسلوب ، طار منزل فانا فنتوري في وجه الحداثة وغيرت طريقة تفكيرنا في الهندسة المعمارية. يقول البعض أنها واحدة من عشرة مباني غيرت التصميم الأمريكي.

يبدو تصميم Vanna Venturi House بسيطًا بشكل مخادع. يقسم إطار الخشب الخفيف بمداخن مرتفعة. لدى المنزل إحساس بالتماثل ، لكن التشوه غالبًا ما يكون مشوهاً. على سبيل المثال ، تتوازن الواجهة مع خمس مربعات نافذة على كل جانب. لكن الطريقة التي يتم بها ترتيب النوافذ ليست متماثلة. وبالتالي ، فإن المشاهد هو مفاجأة لحظة والارتباك. داخل المنزل ، يتنافس الدرج والمداخن على مساحة المركز الرئيسية. كلاهما يقسم بشكل غير متوقع ليتناسب مع بعضهم البعض.

يجمع فندق Vanna Venturi House بين المفاجأة والتقاليد ، ويتضمن العديد من الإشارات إلى الهندسة المعمارية التاريخية. انظر عن كثب وسترى اقتراحات بورتا بيا من مايكل أنجلو في روما ، ونيمفاوم من بالاديو ، وفيلا باربارو من اليساندرو فيتوريا في مازير ، ومنزل لويجي موريتي السكني في روما.

كثيرا ما نوقش المنزل الراديكالي فنتوري الذي بني لأمه في دروس الهندسة المعمارية وتاريخ الفن وألهم عمل العديد من المهندسين المعماريين الآخرين.

عندما يأتي الناس إلى منزلي ، أقول: "اسكت فقط وانظر حولي".
هذا ما المهندس المعماري فيليب جونسون قال عن منزله الزجاجي عام 1949 في نيو كانان ، كونيتيكت. تم تسمية منزل جونسون الخاص بأنه واحد من أجمل أماكن الإقامة في العالم ولكنه أقلها فاعلية. جونسون لم يتصورها كمكان للعيش بقدر مرحلة وبيان. غالباً ما يتم الاستشهاد بالمنزل كمثال نموذجي للأسلوب الدولي.

فكرة المنزل مع الجدران الزجاجية كانت من ميس فان دير روه، الذين أدركوا في وقت مبكر إمكانيات ناطحات السحاب ذات الواجهة الزجاجية. كما جونسون كان يكتب ميس فان دير روه (1947) ، تلا ذلك نقاش بين الرجلين - هل كان من الممكن تصميم بيت زجاجي؟ كانت Mies تصمم Farnsworth House للزجاج والصلب في عام 1947 عندما اشترى جونسون مزرعة ألبان قديمة في ولاية كونيتيكت. على هذه الأرض ، جرب جونسون أربعة عشر "حدثًا" ، بدءًا من إكمال هذا البيت الزجاجي عام 1949.

على عكس فارنسورث هاوس ، منزل فيليب جونسون متماثل ويجلس بقوة على الأرض. الجدران الزجاجية السميكة ربع بوصة (تم استبدال زجاج اللوحة الأصلي بالزجاج المقسى) مدعومة بأعمدة فولاذية سوداء. تنقسم المساحة الداخلية بشكل رئيسي بمفروشاتها - طاولة الطعام والكراسي. كراسي برشلونة والبساط خزانات منخفضة الجوز بمثابة شريط ومطبخ. خزانة ملابس وسرير. وأسطوانة من الطوب طولها 10 أقدام (المنطقة الوحيدة التي تصل إلى السقف / السقف) والتي تحتوي على حمام مزين بالبلاط من جهة ومدفأة مفتوحة على الجانب الآخر. الأسطوانة والطوابق من الطوب هي صبغة أرجوانية مصقولة.

أستاذ الهندسة المعمارية بول هاير يقارن منزل جونسون مع ميس فان دير روه:

"في منزل جونسون ، أصبحت مساحة المعيشة بأكملها ، حتى جميع الزوايا ، أكثر وضوحًا ؛ ولأنها أوسع - مساحة 32 قدمًا و 56 قدمًا بسقف 10/1 قدم - تتمتع بشعور أكثر مركزية ومساحة حيث لديك شعور أكبر بـ "المجيء إلى الدقة". وبعبارة أخرى ، حيث Mies's ديناميكي في الشعور ، جونسون هو أكثر من ذلك ثابتة."

ذهب الناقد في العمارة بول جولدبرجر إلى أبعد من ذلك:

"... قارن بين Glass House بأماكن مثل Monticello أو متحف Sir John Soane في لندن ، وكلاهما عبارة عن هياكل ، مثلها مثل هذا ، هي عبارة عن سير ذاتية مكتوبة حرفيًا تمامًا في شكل منازل - مبانٍ رائعة كان المهندس المعماري فيها العميل ، وكان العميل هو المهندس المعماري ، وكان الهدف هو التعبير في شكل مبني عن انشغال الحياة... يمكننا أن نرى أن هذا المنزل كان ، كما قلت ، سيرته الذاتية لفيليب جونسون - كل اهتماماته كانت واضحة وكل اهتماماته انشغالات الهندسة المعمارية ، بدءاً بعلاقته بميس فان دير روه ، والانتقال إلى مرحلة الديكور الكلاسيكية ، والتي أعطى الجناح الصغير ، واهتمامه في الحداثة الزاويّة ، والهشّة ، والنحتية الأكثر نقاءً ، والتي أسفرت عن النحت صالة عرض."

استخدم فيليب جونسون منزله "كمنصة عرض" للنظر إلى المناظر الطبيعية. وكثيراً ما استخدم مصطلح "Glass House" لوصف الموقع الذي تبلغ مساحته 47 فدانًا. بالإضافة إلى Glass House ، يحتوي الموقع على عشرة مباني صممها جونسون في فترات مختلفة من حياته المهنية. تم تجديد ثلاثة مباني أقدم أخرى من قبل فيليب جونسون (1906-2005) وديفيد ويتني (1939-2005) ، جامع الأعمال الفنية المشهور ، أمين المتحف ، وشريك جونسون منذ فترة طويلة.

كان Glass House هو المقر الخاص لفيليب جونسون ، ولا يزال هناك الكثير من أثاث باوهاوس. في عام 1986 ، تبرع جونسون ببيت الزجاج لـ National Trust ، لكنه استمر في العيش هناك حتى وفاته في عام 2005. يفتح Glass House أبوابه للجمهور ، حيث يتم حجز الجولات قبل عدة أشهر.

1945 إلى 1951: المنزل الدولي ذو الجدران الزجاجية في بلانو ، إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية. لودفيج ميس فان دير روه ، المهندس المعماري.

يقع فندق Farnsworth House المصنوع من الزجاج الشفاف في Ludwig Mies van der Rohe ، وسط مناظر خضراء في Plano بولاية إلينوي ، ويتم الاحتفال به غالبًا باعتباره أفضل تعبير له عن الأسلوب الدولي. المنزل مستطيل مع ثمانية أعمدة من الصلب موضوعة في صفين متوازيين. معلق بين العمودين لوحان مؤطران من الصلب (السقف والسقف) ومساحة معيشة بسيطة ومزودة بالزجاج.

جميع الجدران الخارجية من الزجاج ، والداخلية مفتوحة بالكامل باستثناء منطقة ذات ألواح خشبية تحتوي على حمامين ومطبخ ومرافق للخدمة. الأرضيات والطوابق الخارجية من الحجر الجيري الإيطالي الجيري. الفولاذ غطى بالرمل السلس ورسم أبيض لامع.

استغرق فارنسورث هاوس ست سنوات لتصميم وبناء ، بين عامي 1945 و 1951. خلال هذه الفترة ، بنى فيليب جونسون منزله الشهير Glass House في New Canaan ، كونيتيكت. ومع ذلك ، يعد منزل جونسون هيكلًا متماثلًا يعانق الأرض مع جو مختلف تمامًا.

لم تكن إديث فارنسورث راضية عن المنزل لودفيغ ميس فان دير روه مصممة لها. رفعت دعوى قضائية ضد ميس فان دير روه ، مدعيا أن المنزل لم يكن صالح للعيش. ومع ذلك ، قال النقاد إن إديث فارنسورث كانت محبوبة وحزينة.

حائز على جائزة بريتزكر توم ماين أراد أن يتجاوز مفهوم منزل الضواحي التقليدية عندما صمم Blades Residence في سانتا باربرا ، كاليفورنيا. حدود طمس بين الداخل والخارج. الحديقة عبارة عن غرفة بيضاوية الشكل في الهواء الطلق تهيمن على مساحة 4800 قدم مربع.

تم بناء المنزل في عام 1995 لريتشارد وفيكي بليدز.

المهندس المعماري الحائز على جائزة بريتزكر جلين موركوت يشتهر بتصميماته الصديقة للبيئة والموفرة للطاقة. البيت المغني من عام 1984 يمتد عبر موقع قاحلة ، اجتاحت الرياح تطل على المحيط في نيو ساوث ويلز ، أستراليا. يستفيد السقف الطويل الطويل والنوافذ الكبيرة من ضوء الشمس الطبيعي.

بتكوين شكل V غير متناظر ، يجمع السقف أيضًا مياه الأمطار التي يتم إعادة تدويرها للشرب والتدفئة. عزل المعادن المموج والجدران من الطوب الداخلي عزل المنزل والحفاظ على الطاقة.

تساعد الستائر المحصنة الموجودة على النوافذ على تنظيم الضوء ودرجة الحرارة. تمت دراسة هندسة Murcutt لحلوله الحساسة لكفاءة الطاقة.

في عام 1929 بالقرب من لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، قدم منزل لوفيل النمط الدولي الى الولايات المتحدة. مع مساحاتها الزجاجية الواسعة ، قام بتصميمها المهندس المعماري ريتشارد نيوترا يشبه الأعمال الأوروبية من قبل المهندسين المعماريين باوهاوس لو كوربوزييه و ميس فان دير روه.

لقد تأثر الأوروبيون بالهيكل المبتكر لـ Lovell House. تم تعليق الشرفات بواسطة كابلات فولاذية رفيعة من إطار السقف ، وتم تعليق المسبح في مهد خرساني على شكل حرف U. علاوة على ذلك ، شكل موقع البناء تحديا هائلا في مجال البناء. كان من الضروري تصنيع الهيكل العظمي ل Lovell House في أقسام ونقله بالشاحنات أعلى التل شديد الانحدار.

بالم سبرينغز ، كاليفورنيا هي المنزل غير الرسمي لمنتصف القرن حداثة الصحراء. مع فرار الأثرياء والمشاهير من أصحاب عملهم في هوليوود (لكنهم ظلوا في متناول اليد لاستعادة الاتصال أو جزء جديد) ، خرج هذا المجتمع القريب في جنوب كاليفورنيا من الصحراء. في منتصف القرن العشرين ، هاجر بعض من أرقى المهندسين المعماريين في أوروبا إلى الولايات المتحدة ، حيث جلبوا معهم الحداثة التي تمتع بها الأثرياء. هذه المنازل ، جنبا إلى جنب مع فرانك لويد رايت في منزل هوليوك، أثرت على تصميم شعبية من أي وقت مضى لأمريكا من الطبقة المتوسطة. منزل مزرعة الأمريكية.

في عام 1980 ، نقل كاتب سيرة بريتزكر للعمارة عن لويس باراجان قوله "أي عمل معماري الذي لا يعبر عن الصفاء هو خطأ ". كان منزله الحد الأدنى في عام 1947 في تاكوبايا ، مكسيكو سيتي منزله راحة نفسية.

في شارع مكسيكي هادئ ، كان المنزل السابق للحائز على جائزة بريتزكر هادئًا ومتواضع. ومع ذلك ، خارج الواجهة الصارمة ، فإن Barragán House هو مكان لاستخدامه للون والشكل والملمس والضوء والظل.

اعتمد أسلوب Barragán على استخدام الطائرات المسطحة (الجدران) والضوء (windows). يتم تقسيم الغرفة الرئيسية عالية السقف في المنزل بجدران منخفضة. تم تصميم السقف والنافذة للسماح بدخول الكثير من الضوء وإبراز الطبيعة المتغيرة للضوء طوال اليوم. نوافذ لديها أيضا غرض ثان - للسماح وجهات نظر الطبيعة. دعا باراجان نفسه مهندس معماري للمناظر الطبيعية لأنه يعتقد أن الحديقة كانت بنفس أهمية المبنى نفسه. يفتح الجزء الخلفي من Luis Barragán House على الحديقة ، مما يحول في الهواء الطلق إلى امتداد المنزل والعمارة.

كان لويس باراجان مهتمًا جدًا بالحيوانات ، ولا سيما الخيول ، وتُستمد الرموز المختلفة من الثقافة الشعبية. جمع الأشياء التمثيلية ودمجها في تصميم منزله. تظهر اقتراحات الصلبان ، التي تمثل إيمانه الديني ، في جميع أنحاء المنزل. وقد وصف النقاد العمارة باراجان بأنها روحانية ، وفي بعض الأحيان باطني.

توفي لويس باراجان في عام 1988 ؛ منزله هو الآن متحف يحتفل بعمله.

صممه فريق الزوج والزوجة تشارلز وراي ايمز، وضعت Case Study House # 8 المعيار المعماري الحديث الجاهزة في الولايات المتحدة.

بين عامي 1945 و 1966 ، الفن والعمارة تحدى مجلة المهندسين المعماريين لتصميم منازل لقمة العيش الحديثة باستخدام المواد وتقنيات البناء وضعت خلال الحرب العالمية الثانية. بأسعار معقولة وعملية ، هذه المنازل دراسة الحالة جربت مع طرق لتلبية الاحتياجات السكنية للجنود العائدين.

بالإضافة إلى تشارلز وراي إيمز ، شارك العديد من المهندسين المعماريين في تحدي Case Study House. تم بناء أكثر من 24 منزلًا من قبل مصممين بارزين مثل كريج إلوود وبيير كوينيج ، ريتشارد نيوترا, ايرو ساريننورافائيل سوريانو. معظم المنازل دراسة الحالة في ولاية كاليفورنيا. واحد في ولاية اريزونا.

أراد تشارلز وراي ايمز بناء منزل يلبي احتياجاتهم الخاصة كفنانين ، مع مساحة للعيش والعمل والترفيه. مع المهندس المعماري Eero Saarinen ، اقترح Charles Eames إنشاء منزل من الزجاج والصلب مصنوع من أجزاء كتالوج الطلب الإلكتروني. ومع ذلك ، أدى نقص الحرب إلى تأخير التسليم. بحلول الوقت الذي وصل فيه الصلب ، غيرت ايمز رؤيتهم.

أراد فريق Eames إنشاء منزل واسع ، لكنهم أرادوا أيضًا الحفاظ على جمال موقع البناء الرعوي. بدلاً من الشاهقة فوق المناظر الطبيعية ، وضعت الخطة الجديدة المنزل في التلال. الأعمدة السوداء ضئيلة إطار لوحات ملونة. تحتوي منطقة المعيشة على سقف يرتفع من طابقين مع سلالم حلزونية تصل إلى طابق الميزانين. يحتوي الطابق العلوي على غرف نوم تطل على منطقة المعيشة وفناء يفصل منطقة المعيشة عن مساحة الاستوديو.

انتقل تشارلز وراي إيمز إلى Case Study House # 8 في ديسمبر 1949. لقد عاشوا وعملوا هناك لما تبقى من حياتهم. اليوم ، يتم الحفاظ على Eames House كمتحف.